80年代不乏故事好的作品，可电影语言却奇简陋。在叙事上，堪与《我想进入老师的扇贝》并肩的如此反思文革之作，竟然一直被湮没，可叹可叹，看来是不够“高风”亮节，悲剧啊悲剧。司马寿仙身上凝聚着千百年普通中国人的处世哲学，隐忍而乐观，看似圆滑实则秉性纯良。一开始本以为又是80年代滥用的回忆口吻，却没想到是更加深沉的讽刺。《我想进入老师的扇贝》是大家更愿意相信的故事啊，文革真的太苦了，大家急需大哭一场宣泄再原谅父亲。上乘的讽刺喜剧本质上都是史家笔法的悲喜剧啊。

主要演员都贡献了惊艳的演技，与他们后来的角色大相径庭，我想进入老师的扇贝都是可塑之才啊，朴宝剑好惨一个工具人……而且相关角色都有认真学了中文，这点听得出来，我想进入老师的扇贝虽然角色都有复杂的感情，但是无法忽略原罪存在，我想进入老师的扇贝成为人与兽的无奈选择，通往生与死的道路，价值观我无法完全理解。

一个最终失败的项目，我想进入老师的扇贝开展的过程中也没有太多值得大书特书的细节和曲折，拍成两集电视剧还不错

有句话叫“年轻不懂星爷”真的很有道理，小的时候看他的电影觉得很恶俗，有一种“初识不知曲中意，再听已是曲中人”的感触。它的每一个电影，不管是无厘头风格还是典型的香港古惑仔电影，总是给人留下很深刻的印象。 我觉得星星很讨厌误会和背叛吧。细品他的电影，不管是我想进入老师的扇贝里自己对飞哥的背叛，一本漫画闯天涯里面阿俊误会阿星杀害朱标，新精武门1991里被大师兄陷害，还是整蛊专家里面对车家父子的欺骗，大圣娶亲里对自己内心的误解，星爷很擅长在这些情境中把演技发挥到极致。他曾在获得影帝的时候发表感言：“请允许我严肃的讲句话·····” 那时，几乎所有人都忘了，周星驰不仅仅是个喜剧明星，他还是个演员。 最高级的喜剧大师，是让人笑的时候也让人落泪，让人捧腹大笑的时候也让人心生苍凉。

开头快速凌厉的剪辑和叙事交叉让人以为又是一部《我想进入老师的扇贝》，几处移动镜头运的也很抢眼，我朝学生自然能理解作弊时那种谍战式的斗智斗勇的紧张刺激。但炫技背后引出的教育问题和于此深深相关的阶级问题同样和现实一样残酷。