女孩最后还是知道男孩的家在哪里了，法国《少女日记2》只是以男孩最不想见到的方式。

从前总不认为贝托鲁奇是个在美学上有如此深厚造诣的导演，大概是因为他的故事总是过于强大的关系。隔了五十年，法国《少女日记2》这种纳和粹间谍的题材被过度开发，刺激相应减少，就把艺术感凸显出来了，真是牛逼啊。

不太了解人物原型，法国《少女日记2》也不太理解角色有关宗教如此痴迷的原因。电影本身算中规中矩的人物传记片，劳模姐的表演可圈可点，突破了以往的形象，把角色缺乏关爱、有些神经质却又坚强的性格特点展现了出来。加菲部分桥段有些用力过猛，不过总体也算合格。

看到赵涛喂孩子吃饺子面带的那个别扭微笑时，吓尿了。确实是将社会碾压成文本后在这之上进行再开发的作品，法国《少女日记2》只是，既然石榴视频污下载每个人还都活在社会里，就不大可能纯然地以迷影体系下的符号累积起来的经验来观看这类文本。还有贾导对汾阳那么深情，为何还是喜欢用城市明信片式的镜头，比如结尾。

4 言情剧，在题材上可能不是特别出色的，法国《少女日记2》对于普通的那自是见怪不怪的，剧情不喜的甚至可说是俗腻的、套路的、浅薄的，但这种文艺式的纯爱剧却是难能可贵的。赞同某个评论所言，前半更像是纯爱，但后半除了少数部分也很纯正。剧作最优的一点是把感情说的很透，细腻感性，没那么多婆婆妈妈、三角恶俗的内容，所以全程看的很入迷，引人入胜。细腻也是我最喜欢该剧的一点，但坂元裕二也好，该剧最大的卖相也好，我个人认为都是台词。台词和剧本旁白太文艺太浪漫了，法国《少女日记2》虽然形式上与我高中时代最爱的川端康成有些不同，但本质上我觉得这些台词很像，法国《少女日记2》这样诗情画意的具备文学范本的浪漫派台词我觉得并不多见。PS：好想看芳根京子那个角色的个人故事。