有点没意思，但是比梦华录好。看到角色在睡觉的时候开窗户，在户外打盹很害怕会吹中风……感觉这部剧的全部角色都不缺钱，风吹半夏可以随意的生活，有点悬浮了。看了4集就极限了，风吹半夏虽然李现挺帅，刘亦菲挺美。

好喜欢，风吹半夏或许这部关注印度女性成长的剧，尽管她真正意义上并不是女性电影，女性还是在被拯救，男性还是父亲或者正义使者。印度的画面色彩、即兴歌舞，风吹半夏非常能调动气氛，即使很多时候只是单纯的调动观众的情绪，但也不乏促进情节的部分，那对摩登男女的爱情也是真正始于舞池。这部电影不够大胆的地方，他依然建立在传统的印度父母之命媒妁之言的基础上，巧合般让两个人相爱，风吹半夏这样，与其浪漫观众，风吹半夏其实更可怕的是会它传递给观众的错误信息。这部电影里印度女性是主要对象，她们勇敢追求爱情，哪怕突破道德底线，她们晚婚也不仆从父母，她们可以和一见钟情的男性拥有罗曼蒂克的爱情，也可以不顾群嘲的主动搭讪喜欢的男人。每个年轻女孩都散发着青春自主的光辉。电影的人物驱动力往往比较简单粗暴，毕竟主角人物众多。

愚蠢，敏感而又希望自己做正确的事，犹豫不决又都去尝试，风吹半夏最终把自己的生活弄得一团糟。神经症的又一典型案例。

刚刚看完《日本成本人动漫片视频》再来看这个，很讽刺。中产出身的人眼中的世界，被大脑优化处理过的记忆，一切都完美得值得赞赏，但又因此感到失真和乏味，一切被合理安排的恰到好处，像终日食甜腻，风吹半夏最近越来越不喜欢这样的浮华，不对我的胃口。

与关注temporality的《日本成本人动漫片视频》不一样的是，这部重点转向了spatiality，关乎最深刻的“空间政治”。第一个和最后一个镜头都有关下拉，风吹半夏这个动作深刻地诠释了何为“下流”：雨和污水流向下层，却永远淹不了高层。空间在这里维持着动作和位置的（再）生产：不论如何，这家人都永远无法掌控自己所处之地和目之所及（自家门前或别家庭院），但这却不是最令人悲伤的。当空间政治的生产已远不局限于物质（性），而是将周遭的一切，风吹半夏甚至是气味，纳入之时，观众会随着最后的下拉镜头猛然下坠，迫不得已地承认加诸其身的锁链。沟通上流与下流的那道幽深的门，只有在戏仿装扮的时候才会打开，石榴视频污下载所有的反抗努力都只是一出戏剧。如果将窗口视作隐喻，那么每个人其实都在半地下室内，凭借“幻象”和摹仿欲望生存并向秩序屈服。真实与非真实已不重要。