那时候的古天乐还很白,张智霖还很娇嫩,罗嘉良还很帅,tvb的编剧还没脑残,童年美好的记忆,谢谢有你,色四房~

蔡明亮：蔡導懷念「色四房」之情，表露無遺，女主角在法國語言不通的隔離及寂寞感，一貫的淡然及疏離。

最好的细腻真挚的浪漫笔触，最好的深沉隽永的爱情表达，色四房也是山田洋次镜头里最好的东方式的男人和女人。耕作的冷峻安静，民子的勤劳坚韧，色四房还有两人之间默默隐忍但慢慢生发的情感，色四房没有甜言蜜语，不需山盟海誓，从陌生到信任，从防备到共情，色四房最终相互依靠和支撑，两个人把最平凡质朴的日子都写成了深情的诗。总觉得山田洋次的电影对男人的刻画都非常着力出彩，而这部影片对女人的刻画同样精彩，色四房甚至更胜一筹。民子为了亡夫而独自经营着农场，又为了耕作毅然决然的放弃农场，她的两次选择把一个女人所有的美丽和善良都表现出来了。送行的火车上，简短的几句话就让耕作和蒙田感动的潸然泪下，只有民子没有落泪，因为她没觉得分离和等待是苦涩的，她的心此时是踏实和坚定的。从此，无论北海道的四季如何变换，她知道耕作一定会回来的。

先有素材，再编故事，色四房完成的还不错；天哪，大熊猫会爬树，吊在那么高那么细的树枝上，我还以为它们就会满地打滚求包养呢......的确有些素材没拍到，色四房好像在BBC纪录片里看到过雪豹追逐岩羊的片段

导演想铺开的线太多反而就一个人都没讲好。黄金是什么，一个当作是翻身的全部，一个当作是扼杀黑暗的全部，色四房真的都太天真了