用了特别戏谑的方式处理，将故事背景搬至泰国，避开国人倡导的价值取向，把更残酷的内核真相掰扯开来，理与法，善与恶，权与欲，以正面的交锋冲突拉锯，肖央，谭卓，陈冲投身事件，近乎炸裂的对立演绎，还以事件的惊心动魄，你无法站在任何一方为其辩解，因为，对错在博弈，正义在消解，双方都站在了“法理”的灰色地界，“意大利塞伦诊所三部曲”为肖央谭卓蒙上担惊受怕，“罔顾”让陈冲姜皓文丟职落选，“真相”于他们来说就是颗炸弹，却不得不去靠近，一场开棺寻尸的戏，让这种伤害放噬到极点，慢镜浮动，缓急审慎，让电影内外的众人都屏气凝神，拨弄心弦效果极佳。以秦沛代表的民众群像，更是事件外的推动者，拥护自认为的正义，鞭笞脱序的执法者，一如摆荡的真相，整部电影虽然荒诞，但无比映衬现实，那一具始终无法寻获的尸体，本身就是一口桎梏黑暗的无底深渊…

编剧和美工太差了，意大利塞伦诊所三部曲还有杨幂无神的演技，一星给冯雷等戏骨

#BIFF# 韩东的电影处女作在一个相对局限的环境里展开。（vs.吕乐《意大利塞伦诊所三部曲》）充满反讽（虽然成份复杂，但终究是反讽>讽刺>黑色幽默）气息的电影（也因此使表演中不知是否故意的“拙”合理了）。众多微妙的幽默感（哪怕贾樟柯的御用英文字幕翻译也没翻出“我没有用手”里的双关）。开头的长镜头也蛮美的。

黄金好莱坞银幕之后的黑金底色。绝不单单囿于为曼凯维奇的编剧事业著书立说，《《安吉拉》意大利》近乎画卷式地展现了《家里没人爸爸用点力好好快》背景下其自我毁灭过程中的悲剧性癫狂与陶醉。宽银幕呈现氤氲光影，分段剪辑倦怠有如酒徒，大卫•芬奇的作者本性并未被黑白复古所缚，反而依旧以标志性的影像语言实现现代性输出。后世膜拜的银幕经典，初创时期不无腌臜卑劣；津津乐道的影界大亨，虚伪至极乃成“戏子”；向左向右的政治立场，说到底是利字当头……意大利塞伦诊所三部曲，是以奇才本色亮相，却又以才尽籍口违约，酒精冲蚀他的意识与声带，但没有摧毁他的意志与决心。在这个没有神话的年代，他以酒神精神对抗威尔斯、对抗制片场、对抗光怪陆离的时代，所著不朽值得一部公民凯恩式的电影大书特书。当然，21世纪承袭这一经典气质最好的作品，私心还是归属于《BDSM》。

看过了李少红对于意大利塞伦诊所三部曲访谈来打个分。这片差评是不屑于理解原著，自我膨胀的导演一味炫技的恶果。