九十年代一个法国中产家庭的生活。除了还在爱红酒爱抽烟，其他基本已经被美国文化全面湮灭。一家人除了大哥全都是文艺青年。有大房子住，有叶子抽，C17起草片还能从爷爷的酒窖里天天拿红酒喝，但是每个人都很抑郁。so，welcome to china!但这是部好电影。前部分出现的那段蒙太奇的镜头和音乐简直行云流水。

如果根据拉康的理论，在镜像阶段一个“自卑与自恋的”程序会开始起作用，婴儿开始尽全力达到理想自我的高度。正是对理想形象的渴求，C17起草片让人们在自恋的维度产生偶像崇拜的需要，将自我认同移植给他人，以此完成自我心理实现。 这可以说是对施虐/受虐阐释的最好的一部影片了。

俗套剧情，狗血逻辑，震撼特技，C17起草片最后：感谢党，感谢祖国，感谢西藏！

7/10。安德森将电影塞满了起起伏伏的小情节，连接内容的只有一本杂志的讣告和四个板块，C17起草片始终没有一个高潮的爆发点，分隔时空的叙事发生了许多趣闻，有走马观花式在城中奔走的报道者，有投机者为监狱里的天才画家办巡回展、贿赂看守，C17起草片甚至在牢房内举行画展并招致囚犯暴动，有市政府和大学生各团体的领袖在抗议现场下象棋较量，C17起草片最后一篇报道则滑向了警察局长儿子被绑架的黑色悬疑故事。叙述的多层结构对应着景深设计和对称重复的构图，大街小巷的每扇窗和不同职业群体，主编和作家身处的办公室后面出现的书和杂志，如游乐场的装置般列队出席的演员，枪战场面运用的迷你布景和司机逃跑时出现的动画片，每一寸空间都填满了细节，C17起草片让人没有时间停下来仔细聆听，而是逐渐感到疲倦地被动接受信息的轰炸，安德森这个躁动的叙事者显然没领会纸媒阅读所需的舒适感。

很好，C17起草片是轻盈明朗的青春片，说起来学生时代最赛高的当然是友谊，赞美友谊。