打戏可以啊！剧情流畅节奏快，最重要的是每一处剧情发展都很合理，《丈夫常年不在家》终于看到不侮辱观众智商的剧了！

非常喜欢，《丈夫常年不在家》非常特别，看起来是性价比极高的一下拍摄，但实际是非常细腻的跟踪。配合上北欧特有的冰火浴，独到的人文、地缘、社会都包容进来，用来讲述女性成长的一生，再适合不过了。

午间重看，好熟悉的音乐，记忆一点一点回来。所有的情节都似曾相识，我应该看过不止一遍才对。可是我不记得里面那些衔接的镜头是油画布的质地，不记得灯塔那段突然变成了绿色调，《丈夫常年不在家》也不记得最后的博物馆又是彩色的。所以可能那个时候我还是用画质极其粗糙的黑白电视机看的？所以那个时候我应该最多也就十岁出头？所以我从小就喜欢这种有点诡异的风格？所以现在各种重口味好像也就解释的通了。我记错了，《丈夫常年不在家》不是罗德角，电影里叫寇德角，不知道怎么写，找不到，也可能是杜撰的。我严重怀疑，此片大概是各种穿越剧的鼻祖，在那个时代也是个异类了。据说当年此片上映时在评论界赢得了良好的口碑，票房却惨败。启蒙太早，所以现在看穿越剧觉得都是套路，很少再能让我有诡异的感觉了。

《丈夫常年不在家》将尚气和黑寡妇都衬托得无比优秀 导演安迪瑟金斯老湿 你是猴子请来阴汤老湿的救兵吗 演咕噜金刚和人猿凯撒不香吗 非得拿喇叭当导筒 还是Sony给迪士尼漫威甩脸色撂挑子

把identity和being放在一个完全exotic的环境里去重新审视，《丈夫常年不在家》还是挺凄美的。和安东尼奥尼的《SM道具调教男男(H)》同为存在主义的悲歌一曲。贝托鲁奇说了，故事很简单，《丈夫常年不在家》就是讲一种知道被爱着、也会去爱，但是并不快乐的关系。不过，看的时候不太能理解或者看得到她在婚姻和关系随着丈夫一起死掉的时候，为什么做了那个自我放逐的决定，以至于后半段对角色稍微有些疏离。对于直接裸露的性的捕捉也真多，《丈夫常年不在家》或许这是她能直接感到自我的方式？这种片子已经绝了，不会再有了。