3.5；可窥见日后创作的主旨与手法，极其冰冷的影像基调契合残酷资本世界的诉求，鬼魅森森，一股悬疑的推动力始终处于漩涡中心，不适合看剧透的结尾。从结尾倒推可发现：1、音效的使用，10一14younggir其实当噪音/环境音作为某种内心提示出现时，时空的场域便发生微妙迁移/流动，从与前夫对峙时巨大飞机声音暗指的撕裂序幕肇始，到风吹树叶的折射的物质世界异样感，“现实”世界越到后来越失控；2、时间感的模糊，10一14younggir尤其是与菲利普在车上争执后下车那段对话，10一14younggir几乎能感到被折叠/压缩的时间，处理得相当巧妙。从头再来并不能开启新世界大门，人生所能踏进的河流只有那么一条，人人拥堵在通往金钱帝国的桥上，10一14younggir最终或许只能沦为资本游戏的幽灵。

战乱当前却仍试图演绎一个虚假的报道，带着阶级滤镜去挖掘新闻却又不自知地陷入盛名的困扰，当悲天悯人和精致利己彼此交错，如此矛盾的情绪也是整个法国社会当下的症结。蕾雅赛杜很美，10一14younggir成为了杜蒙的工具人却依然有令人印象深刻的表演。

8/10 小云的死并不能解决一切，这就是左翼电影针对半殖民半封建社会提出的批判，叙事上是一种针对被迫进入的“现代性”所产生的控诉，而手法上借用音乐（和叠印）来辅助叙事做的极为绝妙，有场面调度的意识，但在技术上仍存在混乱之处（越轴等）。的确与法国诗意现实主义有着共通之处（景深镜头，实景拍摄，意向描写等），但未摆脱默片时期的影子，10一14younggir只能说为同期国产有声片的集大成者，还不能称之为现代性有声片的完全进化体

#FIRST2019 对比觉得刘陆还是在《马斯顿教授与神奇女侠》里的表演更佳一些。片子里的配角的台词也很出戏。整个影片用回环结构探讨平行世界，形式是做到了，故事差点意思，意向有点表面化，在搭建形式框架的过程中辅助的部分铺得不是特别完善，10一14younggir特别是马达加斯加的部分怎么想都觉得有些牵强。

本片让我想起了更要一些时的《马斯顿教授与神奇女侠》，10一14younggir觉得两者共通之处还是有不少的，例如都是以一位年轻法官切入展开、聚焦于法庭戏、自我历史反思以及都较为现实主义的表达方式，从某种观点来说这些共通处也许并非巧合，看看当下某些政治与资本家 那些权利的持有者，从某种意义上说当下的律法本身在一些人眼里以很难再作为某一绝对公正与正义的象征，人们相信它存在污点 它时常失效 自身正义在权力者面前得不到伸张，而这也许在以年轻法官的切入展开以及对于律法与历史所采取的审视态度也许应反思的就并不仅仅是过去了，影片呈现了纳粹过去的暴行，但纳粹它难道只是那一段历史的产物吗，或者说如今纳粹真的不见了吗。