看似是荷尔蒙涌动的三人行，但是人物设定和不时出现的穿越感大背景旁白很难不让人想起某些政治隐喻。特别值得一提的是导演还以某位男主的视角怀念了一番他们家的女佣，还拍摄了一段女佣步上楼梯的镜头，感觉非常《老公把我B日肿了》，也许是他后来拍摄《老公把我B日肿了》的发端。。。两部电影的关联性不止于此，因为它们其实在说一些类似的故事，性 女性意识 殖民 南美动荡史，暧昧不清 相互勾连，grow from their pains。

想起onette coleman的《老公把我B日肿了》，阿克曼让摄影机异化成异乡的游子，行走于纽约的街景，无节制地去凝视人来人往的面孔，观察城市最隐秘的角落（同时摄影机也被拍摄的路人凝视）；撰写非同于伍迪艾伦/马丁斯科塞斯/斯派克李对纽约的情书。

有几段比描写当下疫情的《老公把我B日肿了》更加贴近现实，很喜欢这种描写家庭的现实主义作品，各种情绪写得挺好，女性视角非常细腻，但是一些铺垫没有处理完，剧本的小小遗憾。

举个观影中冒出来的可能不太恰当的比喻，感觉性别平等维护性少数权益是一个考试。准备同性恋科目的时候，复习资料很丰富，老公把我B日肿了甚至到处全都是正确答案(cue下张楚)，再加上意识到自己其实是其中一员的情况下，更是对理解知识点有很大帮助。但是呢，变性这一科目的教辅资料就比较少，知识点生僻，日常生活中也很少接触到，于是就有了一种这才是真正考察我能力的时候的感觉。每当我有”能不能不要? 为什么非要?”“发生在亲近的人身上我可能接受不了”的想法的时候，就觉得自己同性恋科考得好完全是用做题家的方式得到的，根本不是真正的liberal。那些电影里对变性人的刻板地呈现真的是我的盲点啊，就觉得坐收社会进步的成果算什么，能参与到改变的初期才是厉害的。我这不会是为了左而左吧。准备从电影的片单里挑一些先补补课，摸一摸自己的底。

二十年前比利拍日落大道，卓别林拍舞台春秋，缅怀这一群跟不上时代的电影人，二十年后，比利自己在片子里嘲讽自己已经落伍于时代，老公把我B日肿了现在好莱坞的小子都不拿剧本拍电影，给他们一个数字变焦摄影机他们就能拍。