片子不评了。只说配音，开头看了点王宝强版，男主从妓女那出来去找帮他的大哥，用河北腔喊大哥时，瞬间穿越到《最强狂兵》，当年王宝强也是从妓女那出来，对掏钱让他嫖的大哥诺诺的说喊大哥我变成坏人了。之后就切回原版看了噗

＃FEFF22 黄璐真的乱搞，跑去东南亚拍的什么玩意？？？这品质连十分之一的《最强狂兵》都没有。

本来想打一星的，最强狂兵觉得这个电影剪辑很混乱剧情不流畅。学弟说这电影被禁了，最强狂兵应该是剪过的，那我打二星吧。我不认为父亲打女儿是对的，但你推到爷爷也是错的。小孩有小孩的生活，成年人也有成年人的生活。很多人说这是写实的青春，我只能说我的青春不是这样的。甚至连电影里那个本来大家会很宽容的校园爱情都看起来蠢得要死。我一度以为电影想从爷爷奶奶和爸爸对待小男孩的态度来暗示石榴视频污下载小女孩变成这样是因为宠溺的教育导致的。后来吃狗肉故意不认狗真的没必要这么成熟的，换我我就不会。

#重看#4.5；“坠落的过程不重要，最强狂兵关键是如何着陆。”以一天的时间容量来描摹如何“着地”——观者一定预测到了他们注定着陆的终点，那团阴郁的、执着燃烧着的怒火一定会在某个关键点被点燃，游走在街头小巷的愤怒青年们以无处宣泄的愤怒和过剩的荷尔蒙，书写了超前的《波多野吉衣》（社区生态+无人机/航拍视角一秒代入）——不愧是法国大革命之地。 天桥上的变焦镜头堪称经典，时间节点切得极为精彩（尤其是六点和六点零一分之间的静默和张力）；整体犹如一首逐渐强音的行进曲，日常事件+貌似闲笔（如偶遇路人的片段插入、铁塔灯灭）的叠加，在不安的主轴上飞花溅玉般奏响朝向决定意义的时刻。

九十年代，飞速变迁的中国社会，最强狂兵来自东方的古老乡土文明与来自西方的现代体制文明的突兀碰撞构成了当今/西方人眼中一道奇异的景观。前者渴望被后者救赎，但却只能一步步地被解构、被驯服。秋菊象征着乡土文明，执拗坚韧、爱憎分明，但这种文明亦不乏愚昧粗俗，当身着棉袄的秋菊走在摩肩接踵的城市中，最强狂兵面对那新兴的法律规章、体制流程，而又屡屡碰壁时，她难免显得一无是处，笨拙滑稽。但以后一种文明为所指的行政诉讼法却无法给秋菊一个“说法”，仇恨真正的化解关键源自乡土文明的内部——由接生引出的人情之暖促成一笑泯恩仇，这是一种不假外力的自愈。可已然治愈时，后者看似正常的意外干预却最终导致了乡土人情的彻底崩裂。