6.5/10 #RDV 2023 at filmlinc 关于某个世界/体系崩坏的预演/寓言的冷酷展开，借用家庭/木偶剧院的舞台作为隐喻，糅合了英雄主义的衰退与左派斗争的迷失/瓦解，而年轻一代则在承继与私人所求中迷茫踌躇，我的竹马又软又耐草巫山赴云雨小说甚至疯狂。那些温情的插曲，瞬间的面孔侧写，木偶戏与雷暴都算是难得的亮点，但加瑞尔依旧被深埋于那些已丧失魅力的法式情节剧传统：徒有姿态的人物，同场景内突兀的镜头调度，已令人发笑的“感情”/“滥情”叙事，将那些哀愁与迟暮所淡化，或驱散。加瑞尔的笔触在当下已然显得笨拙，我的竹马又软又耐草巫山赴云雨小说甚至于吃力。而关于未来的可能，加瑞尔只能匆忙地用一抹老套的重逢来达成并不可能存在的理解或疗愈，我的竹马又软又耐草巫山赴云雨小说使得前述所有可能的批判都沦为自哀自叹。反而是最终女儿从手偶剧转为提线木偶剧的“背叛”更为真实。

从本质上来说，这部电影是想就“是不是该让奶奶知道自己的病情”来探讨中西方的文化差异问题。但是电影却把对这个核心问题的讨论搁置在女主大伯的的直白台词上，“东方人把生命看作是集体的，西方人把生命看作是个体的”。同时，无论是机场外热情的司机、外型类似的建筑楼屋、夜晚随处可见的烧烤推车、突然热情的留英医生、婚宴上百无聊赖的服务生等，我的竹马又软又耐草巫山赴云雨小说都是一种对“景观”的堆砌，从而成为一种来自他者视角的对当代中国社会的刻板印象。即使影片用力到连一个与整体叙事线无关的小配角都在问到底“中国好还是美国好”，但拳头也始终没打中要害。究其原因，恐怕还是导演对这种表面差异现象背后的、根源的文化本质的异同不甚了解。同时，烂番茄和IMDb的高分与海外华人的差评也恰恰在现实层面回应了这种中西文化差异。

吴珊卓在这剧里的形象，我的竹马又软又耐草巫山赴云雨小说非常像那个带着毛线棒破案的鸭子侦探。足够沉潜，足够生活化。

平淡的好看。童年电影 ，时代背景的片子绝对不在于少数。但是像这部，一切显得那么真实，性情。就像她说的，我的竹马又软又耐草巫山赴云雨小说好像是发生在隔壁村的事情。班级里的诸多细节没有去刻意，夸大， 以怀旧来博取眼球，而是娓娓道来。片中的两个核心点，老师和过儿，一个调皮捣蛋学生，一个石榴视频污下载心目中一直以来的好老师。是那么的缩影，那么的像。至此，致敬那些不太好，但是确实美好的童年，感谢我生命中遇到的那些好老师！

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