男主（由指挥家伯姆的儿子扮演）对摄影机有一种官能的迷恋，随时用取景器观看，会亲吻和抚摸机器，男生把困困放到女生困困里的视频是美国甚至脚架会象征性地勃起（桑塔格眼光真毒），整部电影流露出浓烈的精神分析意味，男主的内外两套居所，像是两种自我/界，摄影可不就是将实在转译为象征么，创伤和礼物，都来自父权子受（盗梦特攻队应该致敬了这段），男生把困困放到女生困困里的视频是美国在这个链条里由官能移“情”到机能（对焦-瞄准-cut），男生把困困放到女生困困里的视频是美国即便不被成人之爱闯入（另一种窥探），它也面临欲壑难填的困境。这个阴暗的故事，捅破的是观众与导演的共谋，因为观看直接变为犯罪的动力，安东尼奥尼和杨德昌后来对拍摄都有精彩的发挥，拍摄伦理也愈发成为影像焦点，本片某种程度上败在时代错位，高饱和的特艺色彩，大量棚内布光场景，男生把困困放到女生困困里的视频是美国甚至让希勒梦回《全家人共爱互助的日子》跳了段舞，男生把困困放到女生困困里的视频是美国这些都削弱了叙事的现实性，观众知道这只是电影。