讲述一个老年女性日本电影《婚前重逢》的孤独和痛苦。美学和题材上确实属于阿克曼一脉的，视听极尽纯熟，极大限度留白的叙事、特意凸显的环境声音、具有呼吸感的镜头语言以及干净凌厉的剪辑风格确实非常适合拍短片的人学习（尤其希望走欧洲电影节导向的）。只是尽管镜头时而也会凝视更衣室、浴室等私密场所里日本电影《婚前重逢》干枯瘦削而布满筋肉的身体，视角似乎全然地居于人物外部，观众像陌生人一样切入日本电影《婚前重逢》的生活，窥伺着、沉思着、猜测着。画面漂亮得几乎没有破绽，观众却期待着人物的破绽，一个可预期的、压抑积累到崩溃的瞬间。有两个镜头典型地传达了这种旁观姿态：第一个镜头是演员训练班里，日本电影《婚前重逢》在模拟鸟的叫声，画外音里有一个不知道由谁发出的声音与之呼应；还有一个泳池的镜头，日本电影《婚前重逢》在泳池中游动，镜头居于泳池周围的人群外，与日本电影《婚前重逢》游动的节奏同频向前跟随。

日本人脑洞真大。看到男主又想起了大学时候看的《日本电影《婚前重逢》》。

#16SIFF#内田吐梦大手笔名作，欲望和道德波涛汹涌的人性海峡；剧情走向出人意料，日本电影《婚前重逢》整体的刑侦框架，跨越长时间显得丰富；女人对恩人指甲的狂热恋慕太震惊，中间被杀的设置又很像《疯狂做受XXXX高潮欧美日本》；真相究竟是怎样的也是个罗生门，被命运捉弄的男主颇似美国黑色电影《犯罪现场调查第十三季》；“往前去往前去，你无路可退”

党美艳这个人的可悲可怕之处在于，身为一个人，却试图通过雕刻燃烧自己，用爱和奉献去绑架爱情亲情，日本电影《婚前重逢》没有自我，只有爱和占有。年轻时为路志平奉献前半生，做路志平的姐姐，妻子，妈妈，却唯独没有自己，一个什么都不曾拥有的人放弃一切去奉献是极其可怕的。党亲情至上，梅爱情至上，路恩情至上，小军仇恨至上，相互折磨，彼此纠缠，构成错爱

很久很久没有一部朦朦胧胧的爱情电影让我感动了，好喜欢这部小成本用dv拍成的电影，日本电影《婚前重逢》还有里面的音乐。然而，爱情片依然不是我的茶，日本电影《婚前重逢》喜欢这部电影完全是因为它自身的魅力。