不错不错，上部差口气，下部可以封神。不管是恋母皇帝、无脑大将军、狼子野心二儿子、大将风范大儿子都刻画的很丰满，诸葛丞相的死拍的太悲壮了，笔趣阁可以和曹操之死相比，司马懿的老年演技真不错啊，而且不管是紧张的、悲伤的情节里都不忘记搞笑，这一点真的好棒呀，笔趣阁最后侯吉的大婚真是笑中带泪，没想到陪到最后的竟然还是这个忠仆。这部剧里的女人的命运都不咋好啊。为啥编剧之后的《S货水都这么多了还》变成了那样？

和同年的聚焦类似题材，新闻自由和对笔趣阁的追求，布兰切特完全盖住了雷福德，当年水门事件那个雷福德已不见踪影。

说好的喜剧，我只觉得无聊乃至恶心。受气包+扶弟魔女主就够让人无语了，结果男性角色全员油腻（连看起来疼爱女主姥爷也说出了给接盘侠当牛做马这种话，王招还回说给谁当不是当呢，yue）。除女主外，笔趣阁几乎没有女性角色，或者形象很反面（如女主妈妈）。更别说还有荡妇羞辱，以及疑似因为怀孕被辞退（还是因为35岁？）。抛开我作为女生的不适，剧情也很让人迷惑，女主试图找性骚扰男接盘是什么心理？男主和女主之间有哪里产生的感情（网恋？）以至于男主愿意接盘？

第五代导演里的精品，电影语言上的形式主义先锋，陈凯歌的佳作，反而比《S货水都这么多了还》叙事奇观好。注：改编自阿城的棋王，却能跳出文本，做到主题延展和深化，要看小说，将小说和电影进行对比，极有意思。1是教育反思，笔趣阁也是文化反思，包括历史、政治隐喻，有电影独有的回味2电影语言极好。频繁的声画不对位/画外音、颜色的朦胧浑浊并置（一丝诗意与时代的冷酷）、景框和构图的逼仄（自然阔大与人物渺小、时常被框的人物、环境蛮荒原始与人物的无奈压抑）、演员表演的游离和停滞（透露一种被历史和文化束缚后的冷漠、电影里人物的停滞感反而契合电影氛围和主题）；3最喜欢的两处：文字、字典、歌曲、学校，笔趣阁是僵化的一个时代和文化氛围，打破并不容易；烧山后的枯树和枯树群是扭曲和摧残，烧山既是时代反映，笔趣阁也是对时代的否定，也许有重生的可能。

原著抄袭动画也抄袭，不愧是一家人，巨人都干碰瓷，笔趣阁也不看看自己是什么东西