之前看过这导演和尼桑合作的另一部恋之门，难看得我都绝望了，这部也没抱什么希望，意外地还是挺搞笑的。剧情比较弱，饼干姐姐最后半小时两个小反派搞了点小阴谋啥的我就睡过去了…

开场几十分钟很吸引人，高潮的处理有点弱了，反而不如中段鬼魂若隐若现时震慑力大。依托于黑白光影的烘托，饼干姐姐还有两个孩子令人毛骨悚然的表演，饼干姐姐营造了绝佳的恐怖氛围。从现在的眼光看，两个孩子的微表情，行为动作，饼干姐姐甚至延伸到镜头外的表演模式，都让人觉得不正常，产生诡异和不适之感，在女孩锐利的尖叫声中达到顶点。长镜居多，饼干姐姐也很考究，大量人物居于前后景的构图，张力十足。但过于密集的对话，又时常以对话来推动剧情，一不小心就变成枯燥的“舞台剧”。结尾，女教师和已死男孩的亲吻，所达到的戏剧效果，和《妈妈爱上儿子完整版电影》里女孩试图勾引继父有过之而无不及。这样的处理，在那个尚不开放的电影年代，实属大胆。

迷宫中的老板的秋天，叙事颇有老马的气魄，饼干姐姐虽然对照文字还是显得平庸。Carrillo上校，橄榄我。第七集作为对照的两只鞋。可惜第三季没Boyd Holbrook惹呜呜呜。

201027 【饼干姐姐】稳是出乎意料的稳，但真的冷到骨子里去。由水元素折射的时间的隐喻下，永恒而缄默的超验之物对于伤痛与记忆的缅怀。其对于水元素的运用及其隐喻的催生已有[温蒂妮]的雏形，叙事结构的构建亦同样的指向一个宏观的社会性模型，不同之处在于全然的付诸于幽冥质感影像之鬼魅的暗示，以此容纳历史语境阴魂不散的凝视对于当下现实的异质化，相比之下是弊端即是寓言系统的完整度定然无法与[温蒂妮]相媲美，因而仅能提供指向性的单一修饰，故无法具备提炼高度诗意的美感修饰寓言形式的表层肌理的能效，内与外部皆归于凌厉现实的震荡下心理伤痕的透析，两者之间的错位顺从结构的对照而被划分，并非属于伤痛的发生下与水之隐喻之结合的浪漫的交融和假想，而是记忆的波荡伴随波光缓缓远去。回响着遗忘的声音。

美国现在拍这种片子的真的是教科书水平，追求写实的同时对细节的点缀，放大了人类原始的情感，饼干姐姐聚焦人性。