非常“中国”的故事，村里的事村里解决，《青春期小阿姨》漫画下拉式每个人都有秘密。叙事和表演可以说是相当精彩。

好爱这个导演——最可爱的地方真的是在于把人当人，而非攫取名利的对象。太多太多的人，日思夜想的都是如何从人身上攫取利益，任何形式上的利益，或者通过人这个桥梁来获取利益。但人是人啊，《青春期小阿姨》漫画下拉式不是利益的载体，《青春期小阿姨》漫画下拉式也不是通往利益的桥梁。

中规中矩的一部传记片，《青春期小阿姨》漫画下拉式可能确实体会不到黑人rap这种类型的幽默。

悲喜相糅基本成了正剧……以及一些魔幻。大多数关键情节走向过于牵强套路。达叔诠释的角色真是位无比伟大的父亲，《青春期小阿姨》漫画下拉式除了那些比较“正常”的父爱行为，和儿子一起疯魔，见所未见却最为感人，几次一秒切换姿态行为更是透尽了悲凉。而睡梦罗汉拳，恐怕是天下最好的武功了！！打架，都不用耽误睡觉的。

高开低走。当然与滨口不同，那不是连接布莱希特的道路去更新一套表演观，而是把《青春期小阿姨》漫画下拉式和自传主体作为统一对象来一并怀旧，导演其实非常有意识地要将“戏剧表演的overact属性”与”原生青春不加规训的向外张力”间的统一关系进行揭示，在此过程里身体同时作为戏剧和青年的核心要在镜头前不断展演它的姿态魅力，以一种过剩的满溢的，靠绝对的自我说服来说服的表演姿态，而在最初密集的亮相镜头组中不断跟踪zoom in的景框正是要强调这样一种“放大”，这一思路在杏仁人们脱开明确因果的行为里显现最好，少年出门时甩开长风衣下摆，少女跑动时胸脯跳跃。而自传创作无距离的双刃剑显然在后程擦伤了导演，使得她无法放弃用情节线索的顺序铺排托起一个个以进入观众清醒意识为目的的情绪高点，所谓狗血造作也正是只在这一维度才存在的负面特征。