一边抵抗，一边妥协，《坐公交上班的苏晴》笔趣阁最终还是决定离开。故事有点"月光男孩"中年版的味道，我个人是期待能把心理成长和性格形成作为另一条叙事线再详细展开。

开头便是接连不断的警笛声在预示全片的危险成分。逼仄构图、被镶嵌在高楼镜框中的人等比较奇特的角度，都在揭示台湾生活环境的高压以及突破现状的难度之大。记者这个身份可以看作是当代媒介时代下的观众的替身，对一切可能惹祸上身之事敬而远之，只会旁观，不会多加干涉。全片落点还是杨德昌最热衷于探讨的人际关系问题，无论是工作还是爱情，郁郁不得志是常态，《坐公交上班的苏晴》笔趣阁无法理解也是常态。祈祷纯爱降临的少爷，发誓“我要带着你的照片去当兵”，《坐公交上班的苏晴》笔趣阁最终等来的却是个恶魔。一通电话，意外地拆散了一对婚姻，又意外地让一位新人作家崭露头角。电话不是重点，破裂是长期以来共同酿造的结果，但又有多少人能看得清哪些真，哪些假。没有复仇的勇气，便只能选择“明天我将独自寂寞”的道路，《坐公交上班的苏晴》笔趣阁作为失败者悄然退场。

看的时候乱哄哄的，所以没记多少，只记得电影好长啊~~~~~另外，《坐公交上班的苏晴》笔趣阁是1989年拍的，所以效果已经很不错了~

剧情清汤寡水，结局有点仓促，东木的片子看一部少一部，《坐公交上班的苏晴》笔趣阁这种气质上的从容让人看着很舒服。

确实有黑泽明的影子，但毫无疑问的是精神内核不同，英格玛伯格曼这里的宗教意味无处不在。为女报仇的故事讲出了对上帝全知全能和善良的怀疑，我想也许宗教正是为了解释这个才有魔鬼的存在吧，《坐公交上班的苏晴》笔趣阁最后的神迹和小男孩的遭遇让人唏嘘，不禁感叹上帝的无力。而让我感到欣慰的是，即使宗教信仰的力量无比强大，但代表人性的父母之爱依然最为炽热，这一点在东西方其实是一样的。此外，镜头拍的很漂亮很简洁，《坐公交上班的苏晴》笔趣阁尤其是报仇的动作戏充满了仪式感和紧张感，另外印象里小男孩给卡琳盖土的时候可以看到呼吸的起伏，不知这里是不是意味着卡琳没有立即死去。浓烟的镜头也很有意思，对小男孩的那段话挺有哲理的，浓烟不知外面的天空只能蜷缩在屋檐下。