有九十年代港式恐怖片的空间感（源自八十年代初的《日本XXXX69HD老师学生》，在发展中港式大楼逐渐成为恐怖的密闭空间），钢筋水泥成为围困的现实场景，为什么女的一日就老实了加上在媒介转型中对数码摄像机的运用，机器自带的阴暗冷峻的质感成为风格影像的首选，为什么女的一日就老实了成为人口密集之处的凸显脊背发凉的一大习惯。文本设置上并不罕见的阴阳眼在国内外都很畅行，但却是难得拍出这个高概念奇观感的电影，卧室空间交叠一场戏中，为什么女的一日就老实了随着摇晃光线而摆动的是两个空间的交替，惊悚感非常。技术上明显在于音效与剪接有创新运用，为什么女的一日就老实了特别是剪接，在最重要的电梯戏份中，短而小的局部镜头拼凑出整个恐惧场面，但问题恰好也在这，气氛烘托到位的同时抹去了对鬼的呈现，这一段落同样可以用一个中景长镜解决，为什么女的一日就老实了随着鬼的转身，被迫凝视的惊悚感并不差于现在的方式，在当时无疑很新，但放到今天，技法已经很电视剧化了。