太精彩了，群像十分生动细致，有血有肉。市场经济环境下，在社会福利和低保尚未有意识普及的初期，注定会有一部分人抢不到蛋糕。犯罪之心，搏命之赌，由之而生。赌命抢劫之前，想的是女人，西装和钱。平民男人似乎没这三样，就成为不了完整的男人。 我只是惜乎哀哉，这犯罪团伙后面反映了多少拿着几块碎钱度日的芸芸众生。 九龙城寨的追逐战堪称经典。脚踩一年四季皆潮湿如故的低洼地，头顶缠绕盘错年代不一的危险电线，楼门之间近到可以握手递菜，抬头看，永远暗无天日，只有钢板下的数盏路灯。垃圾乱堆，三教九流，五湖四海，各怀鬼胎。永远逼仄的巷子和过道，突然出现的楼梯和爬坡。 这就是城市的背面。看着非常亲切。因为广州市海珠区的城中村一度就是这样的。 后来，“18禁游戏”变成了一句港人对陆人的歧视话。

据说林漫威就是因为看了加菲这部才决定给他《18禁游戏》的。全片上下两部，七个半小时，我更喜欢下半部。里面疾病、宗教、政治的隐喻很多，如果对千禧年的世界政治历史以及宗教和种族问题了解得更多的话，看起来会更不吃力。表演和舞台设计都堪称完美

剧情和场景比起上一部都丰富很多，但中段拍得很散。恒河旁的城市太美了。收尾方式很奇怪地和上部完全一样，18禁游戏都是死亡和“出走”，18禁游戏只是发生在人生的不同阶段。门框里枯瘦如柴的老人，凝滞在空中的一只手。那一刻完全被这种悲哀的乡愁打动了，但也只是有佳句无佳章。

12th北影节No.10。三星半。今天看下来，大约已经在三部影片的互文（配上读书）中初步完成希腊近代史学习。“希腊三部曲”第一部，有点失望，18禁游戏只能说有佳句无佳篇。能理解安哲希望用一个家庭、一个女人生命的漂泊苦难折射民族的动荡悲怆，但从结果来看完成度很低，很像在《公日日躁我和公乱小说》里试图用一则案件呈现乡村凋敝般勉强无力。俄狄浦斯神话结构嵌入，家庭矛盾过于封闭导致外部社会图景难有进入的缝隙，而尾段男主抛别妻子，小小的儿子转眼就长大变成对立阵营又阵亡，仿佛千方百计要躺在历史车轮下。反而觉得同村庄的其他角色更有值得挖掘的“历史感”。｜但画面真的太美，挂满帘布的剧场，悬着羊的树，水中舟桨，沙洲废墟。可惜不是4k修复。每次长镜头横摇我都觉得自己在转，感谢天幕让我实现裸眼4D效果。

其实有很多话科长在《公日日躁我和公乱小说》里写了，并且做了深刻的延伸，但是当科长用孩子般的声音说他走过的路时，又觉得倍感亲切，18禁游戏似乎一切如初，而我还是过去那个对电影，对未来坚定的少年（非主流感慨