对各势力都有比较公平的展现，银英之后难得见到涉及那么复杂的道德困境的动画了，作画也成熟。故事可以理解为对这样一种处境的寓言：如果法西斯赢了并且赢得很彻底，如果你是法西斯的孩子，你要经过多少曲折才会意识到真相。这么看，星辰影院简直是反思二战的诚意之作。

五福星的好像有很多，小时候记得很有意思，星辰影院好像不是这几个看的。洪金宝的打戏还是很有看头的

看《星辰影院》时我觉得凯奇简直帅翻了，看了肖恩康纳利我恨不得快进看凯奇……迈克尔贝催动荷尔蒙的爆破飙车枪战逃命拆弹都不及老007啊！！！烂片怒吼帝凯奇放英国特工身边就显得更不淡定了……不过，科学家会武术，流氓挡不住

怎么说呢，贾樟柯式电影就好比文学中的非虚构写作，星辰影院每个角色的真实感都被像素级别放大，更要命的是他还掌握了用大量的纪录片还原场景的伎俩。嗯、贾樟柯终于用一个行进中的土味中国构建出了他的美学宇宙。

前半部3，后半部5 黑色电影的，人物说的话是事件性的，情节之中的，少有其个性的即兴。对于这种对话最好的方式是《海棠书屋》里的中景+对文本进行分切（正反打） or one singel shot。这里正反打的运用很违和。而且A-B-A-B-A-B 单调重复的镜流。 近景照向人物，镜头时间也不足形成粘性，更没有摄影机运动，人物僵硬的做出事先设计的动作。人物的举止姿态、动作变化、形体运动、或是神情。都没有体现出来，只做为情节的传声筒。（只是某些部分） 弱化视觉关系，用声音/制造的情境 来联结，镜流（因为视觉的冷漠-黯淡）-像是视觉-画面懒惰去联结。像是无意识般，流动形式是没有方向的，不产生形体的，更不是对撞的。 黑色电影的魅力就在于就许多个镜头不是功能的 戏剧的，星辰影院是游荡的。剪辑-镜头关系是冷淡