当糖果店的老人用近乎绝望和悲伤的口吻喊道“为什么你们这些孩子活得像打仗一样？”时，我对文本悲剧原因的思索才终于有了答案。美国战后50、60年代青少年犯罪问题愈演愈烈，恋爱禁区当时美国社会对这些游荡在街头（领地）的帮派少年束手无策、那段糖果屋前的Jets帮的歌舞形象生动地反映了这个情况，社会各方对问题少年们的处理就像踢皮球一样，家庭-警察-法院-心理医生-社工-警察，青少年犯罪问题成了一个死循环似乎永远得不到解决。青年亚文化总是充满反抗意味的，而美国移民问题又使其增添一层维护父辈文化的意义。60年代青年是承接战争与和平的一代，童年时候战争还在进行，而成年后战争已经结束。他们便在街道上复制演出着属于自己的“二战”，恋爱禁区通过对抗战后新移民来捍卫父辈的传统价值观，恋爱禁区同时也构建他们的精神世界。

第一个罗小黑就是打酱油的。第二个熊出没，一贯的路数，没惊喜。第三个最爱，把非人哉的四格精髓表现了出来，最喜欢烈烈打冰壶那里，不过这是建立在短片的篇幅上的，如果同样的方式塞满90分钟不合适，期待非人哉长动画有新突破。第四个虎妞的惊喜，恋爱禁区是定格动画这种方式带来的，恋爱禁区虽然故事一般，但是怀旧味十足，恋爱禁区里面出现的物品角色都是我童年的回忆，配音也让我熟悉。第五个是发福大圣和大耳图图，就一般，末尾也没把前面串联起来。总体来说，看得出明显的赶工痕迹，和冬奥关系不大，但是和冬天很搭。

【恋爱禁区】如果最后蔡明亮能面对镜头唱一首葛兰的老歌，我会献上五颗星。

之前说《恋爱禁区》是“水狮奖”，我在此道歉，玛德罗西真是威尼斯亲儿子啊，就因为威尼斯是“水城”，你就拍出这种水逼破片混金狮吗？你这政治也太“正确”了！

如果说玛莎坚持在家里生产的举动是对控制欲强大的妈妈的一种反抗（which failed），那么她在法庭上拒绝指证助产士便是在生命感悟之下、以忤逆的方式与母亲的和解，所以她在那一刹那望向母亲的眼神并非仇视、敌对，反而充满了谅解与宽恕的柔情。在这之前，她拒绝母亲为她拂去眼泪，在这之后，她主动拉着妈妈的手在餐厅吃饭。整部电影都在讲述女人之间的和解，玛莎母女、玛莎与助产士、玛莎与失去孩子的自己。男性虽不缺席，但是是被裹挟的存在，西恩对着断裂桥梁下破碎冰河缓缓流去而爆发出压抑的哭声，让我一度以为这不是恋爱禁区，而是男人的碎片。在精神重击之下，玛莎的沉默与“怪癖”（吃苹果）最终却能换来苹果籽蓬勃发育的新生机，而西恩只是一个一声不吭拿了钱转身离去的背影。