蝙蝠车里的富人能拯救世界，神话也会为富不仁。名牌包里的钞票能收买人心，神话也能令人动摇。妻子对丈夫说，最丢人的是面对巨额赃款自己竟然会心动。当酒桌上女明星胸衣被塞进了冰块，擂台上运动员被折断了腿，光天化日有人被打成脑震荡，神话每个人都不吭声，宁做寒蝉不做炬火。贫富不均不丢人，正邪不分才丢人。

找仲代达矢来演实在是太对了，这是武士一代没落的标志啊。叙事结构很好，神话里面的仙台市，神话现在还在吗？

我声明：我打1星和豆瓣无关，神话不是豆瓣让我打的，纯粹是我个人行为。豆瓣打分并没有规定非得看过才打，神话并没有规定什么打分标准，纯粹是使用者自己想怎么打怎么打。使用者针对的是电影，豆瓣只是工具。

能够展现宫崎骏幕后工作的一面以及他本身对工作和人生的一些看法，神话同时保存下来，这就已经是这部纪录片最大的价值了。

若松孝二这里的“性政治”就是用一个明确的性的权力依附关系打破，应付主体间的壁垒与国家机器的规训，神话通过构建一个无序逼仄而主体明显的里世界宣发自己的无政府主义立场。但文本更深层次的内容其实是原始的自然主义心理冲动对符号化编排的空间序列的反制，“我是一个孩子”，阳光膨胀下虫豸一样蠕动的性交唤回原初生猛的惊惧好奇，凝视女儿裸体，抚摸布娃娃阴部，实验杀死青蛙。目的是把主体客体化的事物重新“归还”于主体，用这未“祛魅”的好奇，懵懂，把被符号荼毒的情欲推翻重建。禁闭窗户隔绝凝视，然肉体的桎梏诱发一遍遍寻找在场渴望，直到照相机成为新的欲望延伸与权力机器，被太阳光暴露于众目之下大败。瘫软在了破败萧索的水池一耦，这欲望不达的无力感叠加被时间感抽离，新的流放与旧的残余终究无法摆脱。这水池，大如黑洞，分明从未有水。