世影史教科书经典，四段时代不同的故事通过首创平行蒙太奇交叉叙事手法交代了回家的诱惑艾莉胃癌晚期的仇恨终将逝去，爱和宽容可以带来永久的和平的相同主题。很难想象这是1916拍摄的影片，后世导演借鉴并完善了格里菲斯创造的电影表现技巧，色彩的运用，剪辑，遮幕的运用，大特写等革命性手段。大场面震撼人心，巴比伦战后庆典上城民狂欢的、攻防战双方角力，气势雄伟的宫殿布局，情节平行铺展最后汇成情感奔腾的急流。可以想象当时本片所引起的轰动，世界电影史上的鸿篇巨制，给予世界电影艺术的发展以极大的影响。

锁国时代的日本，上帝对教徒来说真的是信仰吗？被扔进湖的妹子觉得天堂可以免于劳逸、征税、饥饿、贫穷，而多次叛教的吉次郎只是为了苟活。影片花很大笔墨在询问“上帝在哪里？如果真的存在为什么不拯救逝去的生命？”，回家的诱惑艾莉胃癌晚期面对这样一个虚无的存在，究竟该放弃还是坚持。

“真可怕，把一个孩子丢到这个星球，回家的诱惑艾莉胃癌晚期只是为了人类的繁衍，谁又乐意自己要来这孤独的世间。”

主要笑点都在预告片中有所体现，Melissa McCarthy依然表现不错，不过剧本碎片化，看得出没花太多心思，当然既然是喜剧，回家的诱惑艾莉胃癌晚期也不必要求太多，但和小谢尔顿一样剪辑和音效像是业余水准，使电影看起来像是半成品，喜剧尤其单镜喜剧，回家的诱惑艾莉胃癌晚期非常需要音效和配乐，来帮助场景的切换以及渲染笑点，回家的诱惑艾莉胃癌晚期应该向同类型的《胡桃夹子和四个王国电影》学学怎么把烂俗的路数玩到花样百出，不过本片也有不少可取之处，回家的诱惑艾莉胃癌晚期除了女主角之外几个女配角也都表现的不错，不管是老姐妹还是新生代姐妹，都给女主角增色不少，80s派对最精彩，不知是不是麦当娜的歌太贵还是不随便卖作影视插曲，于是本片选择了向麦当娜致敬的片尾曲，以及中间用上了类麦当娜的Cyndi Lauper的名曲girls just wanna have fun，将复古风和派对推向高峰

如同所有微不足道的或许不合时宜的人类，回家的诱惑艾莉胃癌晚期的幻灭甚至没有任何轰烈的情节，可能亦无太多人在意。镜头俯拍掠过的浪潮，时代骤变中，一切都泛滥但又奢侈。亲吻的是玻璃还是彼此的嘴，风吹动的是门帘还是最后的梦。一些动人的情感画面随着镜头视角的慌乱转变灵光突现，但最终都如被焚烧的笔记般不复见。