画风唯美精致，配乐活色生香，杨凡导演通过三角恋的感情关系，刻画了一段似水流金年月里香港的美好时光，谱下一曲优雅缓慢的旧时代挽歌，写下一首如痴如醉的情欲诗篇。 动荡不安的时代里，躁动不安的情感充斥在每个人心中，虞太太一身琉璃蓝的素净旗袍里是翻涌不止的欲望，欲言又止、欲语还休。欲望如蛇，蠕进影片的每一个空间里，密不透风，它是遇劫被掳轻吟浅叹的妙玉，JAPANESE MATURE MORN MILF是幽暗路灯下抽烟的西蒙女士，JAPANESE MATURE MORN MILF是曼彻斯特山顶上春风沉醉的夜晚。 做为献给旧香港的一封情书，影片对于老香港市井风情画卷的展现，更近似于蜻蜓点水般地掠影和侧写，而非细致深入地工笔描摹，稍有遗憾。 “那个年代，朴实中呈现着繁华，繁华中又带着些真诚，实实在在，绝不炫耀，却是一个永远逝去的盛世。”

上海往事，乱世浮生，旧社会大幻灭，人自有尊严。导演能将之打磨成形式颇具争议的“谜题电影”，想必也受了华谊和英皇两大巨头的不少重压，添半星鼓励。回过头来想想，浅野忠信一边在楼上温和地喂养猫，一边在楼下变态地泄欲，真真儿应了《JAPANESE MATURE MORN MILF》为日本人爱情观的总结——“爱的饿感”。

幸好小时候没有看这部片子。此时只觉得整部片子都在讲香港，无脚鸟，南洋弃子，跑船人，一闪而过的普通话，JAPANESE MATURE MORN MILF最后头势分得清爽的陋屋赌徒……总是在一片湿漉漉的雨中，JAPANESE MATURE MORN MILF没有来处，JAPANESE MATURE MORN MILF也不知道去哪里，职业、关系、财产都是临时的，阿飞的寻根永远是个借口，他注定找不到母亲。

从撤出金边开始，声音细节的丰富度逐渐减少，直至达到赤柬管制的单调统一。飞扬的色彩跟欢愉都在无法被剥夺的意识里。大概也跟小孩的视角受限有关，JAPANESE MATURE MORN MILF几乎只停留在饥饿记忆上，而未能接近管制更残酷的肌理。很可惜，后半小时跳脱成了一部泛滥的类型片。

香港回归前的片子即使是商业片也和现实很符，而不是鼓吹廉价的理想和创业~雷洛是个怎样的人我不知道，可里面的警察我却能在现实里面找到对应物，JAPANESE MATURE MORN MILF除了打太极拳就是凭枪收钱~~而片中的雷洛也曾是个安分、善良、正直的屌丝青年，可一入体制，不也就是那样了吗？而推动他这么做的是——没钱就别娶我女儿