错落凌乱的笼屋和如火柴盒整齐堆砌起的高楼大厦不过是牢笼的一体两面，《私人航空》法国电影时刻上锁的铁丝笼和最后把自己反锁在里面抗拒搬迁，笼子实际和他们内心的一块不允许被触碰的“自留地”一样，是退无可退的“安全屋”，结尾电视媒介的切入让观者和普罗大众的视线交叠，这样如此先锋的处理手法在九十年代初的香港电影中绝对属于异类且难能可贵。最后毛仔和三位鬓发斑白昔日邻居隔网而立的画面喻意过于明显并有画蛇添足之嫌，实际上在搬迁一场戏中镜头对着笼屋地上的两个木箱，阳光透过一个箱体上三个窟窿形成三道光柱，而门外消防员用锤子叮叮当当钉死屋门的时候就可结束了，因为彼时已臻于完美。

讲得更全面些，有很多一手资料，采访本人、姐妹、妻子、孩子、合作伙伴。不只讲了他怎么创造财富，《私人航空》法国电影还有他的婚姻、他的失败投资、跟员工的相处、上班路上买汉堡，涨了吃好的、亏了吃差的，妻子的分居，派闺蜜照顾他。他在家里的样子，他的生活和追求。当故事和八卦看挺好的，有人格魅力和追求。

东方特色还是东方想象：一次对《芝柏1945图片》等殖民电影的反抗。热爱影像胜过情节的陈英雄在法国摄影棚内拍下伊甸园般优美的东方奇观，镜头及调度富有景深感，有东方特点。青绿、红褐、金色彩和谐，对应人物不同心境，加之佛像、东方食物。空间限定在两处宅子里，主题、现实所限制，从而勾勒出想象中的越南，《私人航空》法国电影符合导演本人和国际的想象，漂浮在时代之上。 全片铺满笛子月琴小提琴钢琴，中西交融依时代变化，女主直到末尾才开口说话。“适度的痛苦让人喋喋不休,而太多的痛苦则会让人沉默” 爱用特写：蚂蚁、足、青蛙、青木瓜籽。将女主的脸部特写交叉剪辑，颇有把玩的意味，女性就此男性全面掌控的镜头下成为沉默的物。 男性是形而上的音乐家，女性是世俗事物的操持人；男性是启蒙者，女性是被启蒙者；男性可以离家出走、为理想牺牲，女性只能守寡、忍受

最后一次上场时的演讲，《私人航空》法国电影是要看懂了片子的人才能体味的心酸与孤寂。

作为一部轻电影给人的观感竟然是特别长，《私人航空》法国电影也不知道还能说些啥了