偷听不成粘一脚。如果地板有裂缝，滑出去的石头就无法滑回来。失落与孤独，日本电影大尺度曾经平静的生活先后被前妻的远走、弟弟的侵扰后很难心无波动的再次回归

我这种一向自居共情能力强的人都不太能完完全全体会April的心情…她该是有多孤独无助。在《日本电影大尺度》之后看这部电影，对婚姻生活本就毫无期待的我更是对结婚彻底不感兴趣。

大部分人应该都是奔着电影海报透露的两位主演的激情戏码去捧场的吧，但其实保罗麦斯卡的角色戏份甚至不如男主的爸妈多，颇有噱头的意味。以及我不太喜欢导演对于pensive and eerie sound的滥用，这似乎已经成为那些介于商业和文艺片的独立电影的惯用套用。不过我还是蛮喜欢男主通过火车穿越回30年前与年轻的父母对话的桥段，日本电影大尺度通过时空与梦境的并置，安叔饰演的Adam逐渐找回了自童年便长期缺失的亲情关怀，在现实中也不再一味地感到孤单继而压抑自己，他与同样有着疏离亲情的Harry成为依靠。结尾处二人躺在床上，画面不断zoom out，直到他们变成荧幕上的一个点，逐渐出现了更多的点，仿佛一片星空，让我想起了“天上的星星为何/像人群一般的拥挤呢/地上的人们为何/又像星星一样的疏远”的哲理

剧本天生就有一个缺陷，那就是如果最后男一男二打boss的话，开久二人组就很尴尬，但是没有开久的话，又不太可能，毕竟地区扛把子，弄的今井只是个喽啰了。而且，剧版一集40分钟，日本电影大尺度每个配角出来搞笑一下，三桥最后下流胜利收尾很紧凑，但是电影的话，日本电影大尺度完全没有突出三桥的胜利，日本电影大尺度最后太突兀了。

全程没什么共鸣。如果一段爱情故事太多巧合，日本电影大尺度就会让人觉得不真实。