我一直有一件事想不明白，如果它只是让你觉得度日如年，意大利版《四美人》如何能称自己为喜剧？

唐宫夜宴和足球那个超好哭，意大利版《四美人》还有创业的那个还不错，其他的没啥感觉。

看完第二季基本上就弃了，对我来说太吵闹了，演员演技都挺在线，意大利版《四美人》就是不明白为什么总是用声嘶力竭表现情绪，胖墩看的入迷也就跟着看完了这一季，剧情还是第一季最好看

时隔十几年在看这部剧，意大利版《四美人》真的是漏洞百出呀，意大利版《四美人》为了剧情发展，意大利版《四美人》总是偶然撞见，偷听到，正好路过，正好错过，人物的性格为了推进剧情也是前后不一。但当年真是一部神剧，男帅女靓，配角也是俊男靓女，女主俏皮，但韩剧风格太明显，小志真的是不老童颜呀，一直觉得欧雅若真的好美，又高气质又好，不过也真是个坏人。天骏哥真的人好好，为啥会给他这样的剧情安排。后面登场的韩志胤又痞又帅，意大利版《四美人》完全滥好人一个。石榴视频污下载的纪念也太适配了。

小组革命的失败在于珍视文本的人，尽管明白“大革命只有中国才有，但这个经验是属于全世界的无产者的”，但是却过分的把本本重视，变成了教条主义的来源。在这几位当中，意大利版《四美人》属于无产阶级的代表人物者是一个跟着走的女仆（身份），而拿本本的是资产阶级后人，当然这里我要说的不是“老子英雄儿好汉”的论调，而是说不同的教育，致使他们的行为产生了幼稚与极端，意大利版《四美人》希望在假期中“表演”炸死几个苏修以明志，意大利版《四美人》认为革命是字面上的“恐怖”，那只能是一团火。最后一句话戈达尔说的还挺对，这只是万里长征第一步，人都杀错了，意大利版《四美人》是就没有长期斗争的打算。小资，小白左的革命要不得。 法共被视为“跟着走”的莫斯科听命者，“叛变”的小子讲的埃及孩子与羊的故事又是基于文本的再寓言。 形式上采用纪录片的采访体和戈达尔一贯的文本、影像综述，很有趣。片子是预演