法斯宾德对刚开始就光着屁股晃啊晃的特别不满，玫瑰战争导致他一整部片子都闷闷不乐

可以看作克莱默夫人没有出走后的30年，男主人30年前不会煎French toast，玫瑰战争现在还是不会煎鸡蛋。这片所有成功和失败都来自于剧本和鲍起静的互动。先说鲍的粤语口音，玫瑰战争其实根本不是问题，因为鲍起静的发音属于有时标准有时不标准，像是成年后移民并长时间定居的状态，玫瑰战争这个独特的风格剧本和导演没有很好地利用。影片在场景的时间上作文章，制造现实与想象的交错，而口音能够在对应的空间上本来也能制造交错，从而加强人物与环境的冲突。如果选角上只是想复刻许鞍华，那确实不合适，要么选呆湾的演员，要么把背景移至别处。其次影片第二幕那个长镜头多余到有些刻意，鲍的表演之前已经把角色为了家庭牺牲自己的无奈和辛酸表达出来了，角色和环境的张力也有了，玫瑰战争可能还是太看重画框/VR这些映射人物关系符号，而忽略情节和表演带来的信息了吧

自己追查自己与限定空间内的脱逃，两个悬念推理类型中的高概念，被本片合二为一。虽然完成的逻辑链条肯定比不了一众本格推理经典文本，但是电影这种媒介能够展示的时空关系以及通过配乐、表演、剪辑能够层层烘托推进的情绪重压，玫瑰战争也让本片获得了很多文本上更缜密作品所不具有的压迫感。开场强化空间关系的长镜头设计得真好，既在有限的条件下做到了让人眼前一亮又很好地揭示了全片的表达核心，问题主要集中在人设方面，无论是男主还是反派都没展示出足够的丰满度，让剧情层面的对抗并没真的投射进两个人物的心灵之上，某种程度上浪费了雷·米兰德和查尔斯·劳顿的表演能力。

第一次看这么古早的剧，竟然是20年前的了，这剧播的时候我才三岁。慕名来看华强买瓜的hhh，一直以为是喜剧，结果没想到是刑侦片。 怎么说呢，玫瑰战争作为一部20年前的剧，我如果用现在的标准去要求就太苛刻了，但是还是想说这部剧总体而言拍得实在没什么水准。第一，根本没有任何艺术性可言，比纪录片的叙事和运镜还差劲。第二，玫瑰战争作为一部刑侦片，破案全靠“我觉得”，抓人全靠该抓了，玫瑰战争还有各种逻辑圆不上的地方，看得我真是啼笑皆非。第三，这部剧的演员除了孙红雷之外我感觉都跟不在状态似的，不知道是不是当年就这种表演方法，实在是看得我难受。 这剧可以说完全是靠刘华强这一个反派人物撑起来的，一番正派太没有什么人物特质了，全程表情就没变过。只能说孙红雷当年靠这个角色红了完全是合情合理，他这戏怎么夸都不为过，我是真服气。

《玫瑰战争》的根啊，约翰 休斯后来光写剧本不导，大概也是感觉是在重复自己吧，与一年前《《善良的女邻居》4》完全不同的感受，喜剧化的设置冲淡了矛盾，突出了人生的春天。