每次看小成本制作的电影，老公把闺蜜日B日的嗷嗷就会觉得导演和编剧是不是对小城市的生活缺乏想象力，因为所有的他们都是那么千篇一律，说着差不多的话，过着差不多的人生，有差不多的糟心的故事。还有电影里的父女情，老公把闺蜜日B日的嗷嗷好像最后大家总是能互相谅解的（我不是说我不喜欢谅解），老公把闺蜜日B日的嗷嗷其实明明可以有那么多次机会沟通。电影的对白设计，我真的得看一会儿歇一会儿，老公把闺蜜日B日的嗷嗷就是，看在大家没几个专业演员的份上，就不说演技了，但是这个对白真的很上世纪。最后夸夸电影里那个小姐姐，其他男生讨厌是真的讨厌，小姐姐还会请佳禾吃东西，果然还是女孩子好哇！

视角和叙述非常好！这种回忆是模糊不可靠的，将这段往事逐渐还原展开让人感同身受。而且本片描写的女主心理是复杂的，老公把闺蜜日B日的嗷嗷令人信服的。劳拉邓恩一贯这样的角色和优质的表演真没让人失望。

直面韩国职业教育和底层劳动者的残酷现实，政策导向的把学生往财阀终端输送，老公把闺蜜日B日的嗷嗷形成实质上的被奴役阶层。

另一种《老公把闺蜜日B日的嗷嗷》，同样是被虚荣和明星光环吞噬的女人。这个更离奇，同样很伤感。有一个非常强的悬念支撑影片的大部分时间，之后的揭秘则格外震撼。

电影的主体部分是开场酗酒段落的加长变奏，一个被剥离社会身份的人，老公把闺蜜日B日的嗷嗷是如何以癫狂而凌厉的姿态呈现欲望的核心，伴随着独白、生吃与暴力，老公把闺蜜日B日的嗷嗷是炽热的复仇欲，而一旦找回社会身份，又如何束缚在伦理的禁条中，真相从渴求的对象，变成缄口的重负，老公把闺蜜日B日的嗷嗷是剧情精妙的设计，但为了极致如漫画的效果（人肉定格、脸谱人物和辅助线），牺牲的是基本逻辑，如果要批判现代社会纯真野性的丧失，那完全罔顾科学法律之类建制，一出狱就会用手机，一出门就碰见主角，只会让电影MV化，而分镜剪辑虽然流畅娴熟（如中学回忆镜内并行），但现在看，似不如搏击俱乐部、杀死比尔那样划时代，朴赞郁的影像直觉是厉害，一个高处拉人动作就勾连前后，和新闻分屏就跨越15年，老公把闺蜜日B日的嗷嗷只是戴墨镜那段也太像无间道的黄秋生了。