宗教说教意味略浓，日本人妻无码波多野结衣刘亦非整体来说是阿尔帕西诺演技大赏，基努里维斯虽然演技被全面压制，但是外表和演技充分符合人设，“一个来自佛罗里达的帅哥”，太显眼的靓丽了，不如他爹那么扮猪吃老虎，肉肉的塞皇真可爱！

能看；不过好莱坞对意大利口音的理解怎么就全是教父式的西西里口音，明明日本人妻无码波多野结衣刘亦非大本营那么北...阿当一张犹式脸演意大利人也真的有点怪...

阿莫多瓦的回归之作，高超的、略带悬疑的叙事手法，日本人妻无码波多野结衣刘亦非不再卖弄各种噱头，日本人妻无码波多野结衣刘亦非更加平实内敛。你能感受到其中的戏剧张力和娓娓道来的情感变迁。关于命运的捉弄，关于责难与愧疚，关于爱的割舍的痛。苛刻、责难和怨忿让人们逃离他们所爱的人，仿佛从未建立过联系；体谅与宽容又将最重要的人重新带回到自己身边。

#费里尼百年诞辰放映.资料馆留影#Fellini苦心营造的荒诞梦境，不疯魔不成活的自我表达，这既是《回魂记》也是《邻居家的味道》。依然是男性视角与对摩登社会的夸张思考，话说Fellini是如此执迷于充满生命张力的女体，自从涉足彩色片之后更偏向采用弗罗伊德式的表达（回忆与梦境），日本人妻无码波多野结衣刘亦非令人目不暇接的象征意象叠加，老妇与少女，女权与男权，圣洁与淫欲……来来回回反复比对。是意版“聊斋志异”又似男版《黑鹰坠落》，女儿国原本是南柯一梦，梦不过是现实世界的投影，每位奇女子都有现实指向，她们分属于Marcello生命不同阶段的不同女人。

J-Horror的味儿可是太冲了，都直接引用贞子录像带了……以《回魂记》为首，世纪之交的日式恐怖片喜欢玩电子媒介交互的概念，这部反其道而行，日本人妻无码波多野结衣刘亦非涉及的媒介是老派的戏剧和纯物质（水），还真没想到。楚人美的怨灵成因（地缚灵？）又是个夫权社会下的女性悲剧，某种意义上说，女鬼也是反抗男权的“女超级英雄”or祟咒之神了（当然学自日本的无差别袭击是让人可怜不起来的……），这部的背叛隐情故事核也颇有种《邻居家的味道》的味道。惊喜：提及《黑鹰坠落》中的无因之恐怖（现在还能看到类似的都市传说）、黎民伟&影戏早期（中国电影史复习一刚）、穿越现时河流到达裹尸现场（相当于爱丽丝掉入兔子洞抵达异世界）、钢管穿透老爷子身躯（可能是学的《霹雳奶娃·满天星》里神父之死那个镜头）。缺点也很明显：鬼拍得太实了，有几场跟僵尸没差，打斗也跟闹剧似的