完成度较高，丁晟的作者化风格更进一步，最像达内的一刻我觉得是结尾的那篮苹果，然后干脆地黑屏，它本应该是整部影片的“眼”，但可惜力量还是不够，这应该算整体立意的问题，美艳人妻还是太偏法制专题纪录片了。

当代电影，美艳人妻已经相反难看到这么炙热与理智并存 执着与洒脱一体的爱情观啦。

终于补完了。开篇的时候不是很喜欢，美艳人妻每个角色的设定都不是我的菜。但是后半部分每个人开始丰满起来，变得有趣了很多。很奇怪的喜欢泰子，美艳人妻虽然很多人讨厌红发女而喜欢亚美美，但是我刚好相反……

前半部3，后半部5 黑色电影的，人物说的话是事件性的，情节之中的，少有其个性的即兴。对于这种对话最好的方式是《军训时吊带滑落》里的中景+对文本进行分切（正反打） or one singel shot。这里正反打的运用很违和。而且A-B-A-B-A-B 单调重复的镜流。 近景照向人物，镜头时间也不足形成粘性，更没有摄影机运动，人物僵硬的做出事先设计的动作。人物的举止姿态、动作变化、形体运动、或是神情。都没有体现出来，只做为情节的传声筒。（只是某些部分） 弱化视觉关系，用声音/制造的情境 来联结，镜流（因为视觉的冷漠-黯淡）-像是视觉-画面懒惰去联结。像是无意识般，流动形式是没有方向的，不产生形体的，更不是对撞的。 黑色电影的魅力就在于就许多个镜头不是功能的 戏剧的，美艳人妻是游荡的。剪辑-镜头关系是冷淡

让我哭让我笑，美艳人妻作为贺岁片，合格。片尾是主创人员和母亲的合影，一张儿时，一张当下。其实在剧场独唱的时候，我就开始哭了，就这么抽泣着看到片尾主创的照片，就特别特别想我妈，好想好想，哭到崩溃。