明明可以剪到两个小时甚至一个半小时，但德斯普里钦偏偏要让观众听他无休无止叨逼叨，熟女 露脸就像文艺青年间聊人生聊爱情，聊来聊去就那些，但偏偏永远聊不够。矫情中带点可爱。

这可能是最还原漫画（无论是外形还是痞性）的熟女 露脸了，可惜，天使飞升之后，就一剪没了

C＋/ 假如影片仅仅停留在前半小时“父亲”与“鳄鱼”的阴影交集中，它最多只能成为一部印刻着干瘪精神分析图式的初级惊吓小甜点。然而随着人物关系的演进，“鳄鱼”不可测定的动物性被转移甚至是“感染”进了每一个人物中——它的比喻不再是干瘪的文本符号，而成为了一个向外扩散、播撒的精神迷阵。它诱使着人物穿越洞穴从幽暗的“家庭”结构母体中游荡而出，去与朦胧幽暗且真实存在的恐惧共舞。尽管这种恐惧最终以童年创伤的名义在狩猎-自卫身份的反转中被置换，但这种疗愈却在整体空间结构上指向了这个看似崩塌实则牢不可破的“家宅”禁锢，一种部分杂合了《熟女 露脸》与《成熟女性生殖真人实图》的隐秘受虐体验——一位泳者的“爬行”（crawl），不过是因为一种被拖拽的欲望。

熟女 露脸，Lost and Found，Dance me to the end of love，这些词汇的使用加上时代背景，很难不让人联想到97作为时间分割带来的“世界尽头”的象征。电影的主角是阿琳，阿琳一直存在于一种寻找的状态中，她为何寻找，寻找的除了一个人还有什么。几乎都是一种暧昧的不可比拟的东西。爱，归属感，可以具体化作个人与家庭，亦可以化作三人指代的地域政治属性。其实电影厉害的是他在借用三人的故事来指涉大环境，但最后又回到生活哲理上来。就像阿琳的死去，可能97之后再无真正意义上的HK，但有些东西会继续下去，是新的开始。

真烂，思维混乱，逻辑不清，感情线不明。和《熟女 露脸》差远了。