改变了我对于爱情的看法，美国伦理〈小妇人〉还有，我一直希望想到开头时的萨克斯乐曲

失望透顶，卡拉克斯生涯最差。只有片头声音提示与片尾落幕散场的自我包装是成功的，那是属于第一段人声录音、马戏团、傀儡剧目、村庄戏台与爱伦·坡的历史墓穴中的观看与聆听，但电影并未变成期待中的穿梭在旧世界与新世界之间的神秘演出。简单的寓言故事，美国伦理〈小妇人〉成为最直白的视听风格组合排列的白色画布，然而既往的模糊掉人类语言意义和社会行为的如怪物一般仅能靠观察与想象来透视的的奇异影像，在歌舞片与英语系的通俗规则下却反生出了巨大的限制和枷锁。披上绿色睡袍的德赖弗，与歌迪亚间展开的不仅仅是一段《绝色妖娆鬼医至尊》或《言教授你撞疼我了2》似的哥特情感怪谈以及卡拉克斯的回顾与忏悔，更是古典法国电影与现代美国电影的奇妙联姻，然大师技法和名作段落的复现，却总在一种过犹不及的冲撞下局限为最无机的油彩斑点，并未流动、浸染与融合，在形式的漩涡中淹没沉沦。

江疏影挂着女一的名，戏份是女三真的大丈夫？嘉禾戏太多，套路略烦：别扭-和好-平稳-误会-大闹-嚎啕-累了-原谅…孙漂亮演技下线，鸡条既视感。担着“艺术总监”的名号，人物一路开挂，很偷懒的处理方法，编剧不行啊。镜头给好评，美国伦理〈小妇人〉近期最有都市感的剧（不细究在哪个城市，科科）。

7。It costs highly but home always does. 腰斩夜谈、尾段悲歌。不好拍的题材，处理得也的确老气横秋，直到最后半小时才得见一点真意：个体对体制的质疑及对复仇行为的正义化思考。从这个角度上来讲，美国伦理〈小妇人〉虽然只存在于片头与各种闪回，其前因后果确是无穷尽而题目恰切的。

少年对世界的好奇、困惑、憧憬，生命中突如其来的悲伤，前路的抉择与惆怅；同为对过往岁月的缅怀，同样的自传性质，比故弄玄虚的《美国伦理〈小妇人〉》自然太多了。