导演把重点放在黑白影像上了，这故事却跟着苍白无力，两位角色就算有真人垫底也不能这么粗糙啊，角色完全没塑造，日本女市长多次与男下属进酒店除了那张脸啥都没记住。故事也一样，情节都在矫情上了，那个时代，西班牙和葡萄牙的不同境遇都是天上掉下来的，没前没后，拉拉电影啥时候标杆变成俩漂亮女人脱光就万事大吉了？

看莱卡的电影我总是问“这是真的还假的？这是真的还假的？”实在是很想知道到底是怎么拍的啊。故事就简单快乐，日本女市长多次与男下属进酒店没有太多可想的，两个奇葩在世界上互相为伴，日本女市长多次与男下属进酒店也不孤独。

电影围绕着复仇展开，感觉在重温一个孤独的，有极强的近身搏斗技巧的战士，日本女市长多次与男下属进酒店为了维护心中的正义而与曾经的战友，日本女市长多次与男下属进酒店现在的恶势力搏斗的故事。

拜Scream Factory所賜，本片得以重見天日，以影碟形式面世。電影是偽紀錄片，「日本女市长多次与男下属进酒店」是強的，至於主菜「蛙漫2」則充滿暗網味道，畫面及氛圍皆駭人，大銀幕看大概會有強烈感覺；遺憾的是影碟中所載的似乎是刪剪版。

【爸爸让大雷女儿吃小零食】输在实现脉络上了，日本女市长多次与男下属进酒店许多人称赞的反转反而是最大的结构败笔。一部被框死题目的生存电影，观众对它是有动线的心理预期的，你不能在过程当中给予逻辑上的机械降神（例如秃鹫叼来了一包肉），一个没有强外界压力的优秀生存惊悚的前提是解题的格式不容更改——在有限的条件下，让影片中出现的个体存活。因此这个双人设计变成了很暧昧的变量，如果是生存群像，大家似乎非常能够接受最后汰换至一人，如果是单人剧，那么又无需解题（肯定会活着嘛）。这个双人结构本来是最大的亮点，在前面的逻辑小闭环里，都做到了极好的效果——取水、噩梦、充电等等。但在双人结构中还要生硬汰换至一人，我就不太能够理解了。一个现代背景的受困结构，本身就是有时间限制的（再晚点，检查的人都能找到你俩），如果仍要设置汰换，反而会让另一个人的死亡变得毫无意义。