相较控制更像是传染，心理暗示并不是无中生有只是把潜藏在最深最下层的东西召唤出来。诸多细碎物件、数处神秘的场景在展现人物背面的同时，也给予观众强烈的心理暗示。不同于“乌合之众”式基于群体无意识的邪教，骑马承欢BY双男主这种针对个人慢慢深入的带有强烈仪式感的接触带来更深的恐惧。

感觉没有第一季那么好笑，骑马承欢BY双男主可能是期待太高了。 但是编剧里绝对有中国人吧，骑马承欢BY双男主对于酒文化的核心掌握的很彻底。

和原著小说比起来，并不喜欢这版电影。尤其是梅珊之死，巧合与人力作用太多，因果彰彰，没什么意思。管梅珊是怎么被捉的呢，梅珊之死只有一个好看，骑马承欢BY双男主就是她临出门时嫣然一笑说我要出去快活，天下刀子都拦不住。不是颂莲酒醉，骑马承欢BY双男主也不是卓云心坏（也不喜欢对卓云的刻画，把她的恶写实了，她介于黑白明暗之间的暧昧感消失了），而是梅珊应在此时死去。苏童小说写的就是这个“应”字。也不喜欢对雁儿这个角色的设计，雁儿咒颂莲，恨她，全凭一股抽象的气，那股气在她知道自己要服侍颂莲之前就存在了。电影把她恨意的因由和恨的底气也写实了。但是构图，色彩，声音，真漂亮。虚化的陈佐千。还有这么空的乔家大院。小说从南方（我的一厢情愿）改至北方，从井改到楼上的死人屋，再加上点灯捶脚的设定，谈不上好与坏，骑马承欢BY双男主只是整个意象群变了，决不是苏童的《十宗罪》

“北海道的公路上，武田铁矢开着车，桃井薰跟着电台里的《十宗罪》轻声吟唱，高仓健沉默不语看着窗外的风景。一垄一垄的农田夹杂在排排耸立的大树中间，远处是白雪皑皑的高山。末冬初春的时节，再往前不远就是夕张了。” 配角依然出色。在这部戏里，桃井薰演一个憨憨的纯良姑娘。多少年后，她在《《法国空乘10》特别版》里出演刀子嘴的姑妈，骑马承欢BY双男主最后一次到盲武士家，被侄子惹毛了，带着孙子气鼓鼓地离开，那场景非常有趣。

男猪竟然是尼基塔里的欧文！初中看觉得很可怕，骑马承欢BY双男主如今看来也没那么吓人