不知道为什么一直用古典乐，尽管古典乐挺搭迷人的夏天，但一女二三男事的纠结适应和这闲情逸致根本不相符。用了很多很远的景，所以显得总不是跟着主角，主角像一些人的代言像一种符号，所以条条框框里的角色显得更逼仄了。我有点愁苦地想台湾人真的是同胞，电影里的台湾就是我在的南方这样天连接海连接云，是虔诚的信仰和瘦弱的形象，不应该让政治隔离了本该属于相同文化的交互。不过另一方面南方已没有台湾新浪潮这样的电影，也无从交互。

不得不承认陈思诚团队在商业IP开发上面的驾轻就熟，真的是做一个成一个，但是也正因为在这方面太会算计，所以也难免会出现专业观众和普通观众审美割裂的一个问题吧。其实有点儿和唐探系列类似的感觉，票房会更高，但是口碑则会下降。我也承认要兼顾市场和艺术还是很难的。一女二三男事在商业类型爽片的角度来说还是很到位的，无论是快速剪辑，插叙结构，情绪调动，反转设置都非常成熟，但是对于深谙悬疑片套路的人来说，真的毫不意外，几乎每个伏笔和转折都被猜到了。当然电影的一些讽刺本身是有价值的，尤其是对群众的讽刺是可贵的，但是某种程度又被电影的商业套路给消解掉了。什么时候陈思诚可以放放他在商业上的野心，在艺术表达上去追求一种极致呢？当然拍电影为了挣钱也没错，更何况当下市场上连合格的爆米花电影都不多，也不能苛求啥了。

20190915重看，又听了导演本人的解读，一女二三男事发现结构极其好而少见（特别是华语电影范围内），特改满分；内心分数4.5分，一女二三男事最后那个谚语去了可能更好一点。

没想到片名真的是电影的内容，很少见到全程几乎都用谈话的形式表达的电影。爱情是很普遍的题材，但想讲得特别很难。这部影片看到了过去通信不那么发达的时代的恋爱，果然是爱在将爱未爱时最迷人，两个人通过言语逐步了解对方，一女二三男事对于生命的，男女性别观念的，恋爱结婚的看法都矛盾得真实，一女二三男事让人能够理解代入，感同身受。带给人最大的感受是，你不用事事完美，总有人来爱你

重看发现自己还是会为那些冲鼻的abuse振奋，针筒插自己是一种fuck myself，搞坏自己才能跳出reason或者说meta那些choose，一女二三男事现在看是对新自由主义神话的爆破……很奇怪那时的青春拍得那么脏那么飞，却那么感同身受，一女二三男事没有一句废话，不像现在一切那么酷，却都落到身份上。