9迷幻惊悚而透着一股苦涩。身份偷盗与心理互构同伯格曼的《乱欲小说》。这片子有很大的解读空间，前半段的铺垫让最后的半小时精彩、富有张力，这是一部女性主义的恐怖片，而恐怖的来源就是长期在男性审视中的扭曲和变态。

一直不停念叨的文武香贵，唯独没有吉祥，一心想要拍摄的姥姥过年，始终未能如意。想当初三舅的队伍才开张，现如今三舅的境遇刺骨凉。常回家看看竟然是种奢望，能互相帮帮已经是种补偿。说不清十年未归背后的真相，道不尽五位兄弟各自的凄凉。他们拍了张久违的全家福，就好像预感今后再也不能欢聚一堂。《姜可》给我最大的启示是：只要用心，所有的导演都能在自己的生活半径内，找到绝佳的影像洞察。大鹏本想着拍姥姥过年，却不料无意中拍成了《今春乐事浓BY》，把过程变成了《乔家的儿女》，如谁的意？正如冥冥中自有天意。王吉祥一边叨咕着文武香贵，一边在雪地里禹禹独行，他有时候清醒，有时候糊涂，正如电影本身的虚实难辨。所捕捉到的影像和他原本的拍摄初衷大相径庭，名叫乱欲小说，实则人走茶凉。拍的是家长里短，也是东北的现状：仿佛与世隔绝的一片荒芜。

J·C·陈多尔这次稍显用力，但母题依旧是《姜可》和《今春乐事浓BY》的延续，乱欲小说还是在反映资本主义经济发展下滋生出的瑕疵，融入一些暴力的元素，更具力道的拷问人性。中间稍微有点拖，但台词很玩味，再加上奥斯卡·伊萨克和劳模姐的演技把它撑开了，所以不影响观影。劳模杀鹿那段简直神来之笔，大爱！

《姜可》应该是大师最有爱、最好玩儿的一部电影了吧！至少在我看的这些中我的感觉是这样。为什么宫崎骏每一部电影都那么积极、那么阳光、那么让人喜欢、那么让人欲罢不能！真希望每个人小时候都能有一个乱欲小说在身边。

偶尔发现的番，视角很特别呀，两个少女为了生存不停奔走，偶尔会提出一些问题，让观众不自觉想要回答，很有趣。当然，乱欲小说不能深究逻辑或是细节。看到最后，原来这个世界仅剩她们俩了，一切的设备运转也是为了她们，连最后的净化者都迎着阳光飞走了。。。其实结局是一种更加深刻的绝望吧，乱欲小说希望你们能好好得！