疫情当下看这部电影内心有些复杂，过程中总是忍不住联想到那时候武汉的疫情还有《回乡龠妈妈1-42集》，标准的商业片故事架构，结局也能猜到。除了通过一人试验确定药剂有效略显草率以外，整部电影没有太大的瑕疵。韩国电影对于人性的挖掘越来越深了。

如果老老实实拍个大排档，让腾格尔老师烤上几串羊肉串，开几瓶啤酒。角色间吐露各自辛酸，嚼两口肉喝几口啤酒三两颗毛豆，完全可以拍的比日餐精彩。其实并不需要老板说多少话，回乡龠妈妈1-42集里老板只是一个辅助，故事完全靠其他角色自己演绎。用熟悉的食物来暖化观众的心，这才能达到治愈的目的。

五年前，一次意外事故夺走了人们习惯了的平凡生活；长达五年时间，受害者被自己搭建的围城所困，罪犯则被牢狱生活彻底扭曲；而今，所有人都想重新开始却选择了错误的途径……一个深刻的关于“重新开始”的故事，美中不足的是同许多日本电影一样剧情缓慢，气氛压抑，回乡龠妈妈1-42集对于中国观众来说恐怕难以接受。

拉斯冯提尔拍的从来不是变态，而是痛苦。女人为了满足男人的意愿去与其他男人上床，结果最后被千夫所指的还是女人。冯提尔镜头中的宗教从性到性别层面都无比腐朽(女人不准说话)，宗教的虚伪面具被扒得一干二净。女主被设定为一个天真纯洁的形象，良心三部曲里都有类似设定，回乡龠妈妈1-42集是以纯真之心对比社会的污浊肮脏，但冯提尔的野心远不止于此，大胆的性交画面，露点毫不避讳，导演对人性原始欲望的呈现令人震撼。而也许正因为这份纯真，女主在一边犯戒一边忏悔的过程中分裂出了“上帝”的人格，我相信冯提尔此处一定有女性主义的意图在——之类的宗教不容女性，女性就自己做自己的上帝。不足之处在于拍得太长，回乡龠妈妈1-42集完全可以删掉前半段无意义的铺垫和后半段女主困境的反复呈现。一些歇斯底里的段落用力过猛，回乡龠妈妈1-42集也是导演的一大毛病。结尾的天堂钟声画蛇添足 ★★★☆

看得很煎熬，故事打开得太慢，太散漫了，到了一个多小时的时候已经把我的激情吸干了，回乡龠妈妈1-42集完全看不进去，后面实在忍不住快进了三次，而且人物都太没性格，回乡龠妈妈1-42集除了因为叫得出马提亚斯·修奈尔茨的名字，其他的角色谁是谁根本分不清。美版今年上映，我应该也不打算再看了。