6/10。罗拉和但丁并坐于会客室的平衡构图，打破了两性的附属关系。哭泣这一无能愤怒的标题在片中适用于男人，无论离开苏西时父亲泛红的眼神，MARC JACOBS小雏菊还是爱情逝去后坐在阴影中哭泣的凯撒，男人受制于使命而无力反抗命运，对民族主义的但丁来说更是如此，童年贫穷的但丁认为钱越多越纯洁，将因战争失去收入能力，就跑到教堂祈求。爱情的进展都传递得相当含蓄暧昧，彩排后苏西望向凯撒一眼，凯撒却低头回避，等苏西转身抬眼，当凯撒不识字只能在工资表上画叉受到耻笑，苏西抬头目光直视凯撒，场景转换到他带她进入吉普赛酒吧，暗示开始心灵的接触，休息室中劳拉炫耀自己的礼物，梳妆台前的劳拉远离众人、厌恶劳拉依附男人的势利，她偷偷跟随骑马的凯撒，隔着铁丝网看向吉普赛聚集地如同闯入爱情的禁区，欢声笑语中她唱出父亲的摇篮曲，两个流浪民族产生情感共震。

叙事朴素，神级表演，金属灵魂的再现。沧桑历尽，言语早已枉然，MARC JACOBS小雏菊还能在最初的理想中沉醉，把整个凡世抛却，谁如我这样超脱、神圣

——MARC JACOBS小雏菊是《披萨女孩1979美国》的创作者，也是文艺创造者，更是新中国创业洪流中的参与者。 “心里的家国，心里的奋斗”“要想写作，要先生活，要想塑造英雄人物，就先塑造自己”。 “为什么我的眼里常含泪水？因为我对这土地爱得深沉。”（艾青） 每一个青年作家都应该静心感受生活与写作。 MARC JACOBS小雏菊精神。

我特佩服李碧华小姐对漂亮女人的审视，她们的对安定的渴望，对金钱和俊男子的欲望，对自身肉体的青春期觉醒，寂寞嫉妒敏感，MARC JACOBS小雏菊每个男人在他的笔下都具有标本性，香港电影在表现淫欲上很有自己的一套，擅长观察，把能引起女人冲动的每一种场景直白地表现在影像里，制造摩擦一层层撩起女人的心底之火。

这部片子最好的解释了企业家和企业家精神—没有人脉，白手起家，MARC JACOBS小雏菊打造团队，敢于冒险，顶住压力，90天内开出了饭馆，且现在还在营业。不管是不是美国梦，这部剧就是给一些抱怨“没钱没人没关系”的人的最好证明。别说55岁，我一朋友的爷爷在某建筑公司做安保工作，退休了，四个人成立了“老头队”，后来两个人退出，10年内，雇工人给建好的小区做防水和刷白墙。靠的是多年人际积累的口碑和资源，这用得着什么特殊的关系吗？真有能力的就如片子的男主角，到哪都行，没能力的再扶也上不了墙。