真的太喜欢这部剧了，编剧太牛了，竟然把如来佛搞下了凡还谈起了三角恋。大圣额我滴猴哥，你在里面可真是智力担当，武力担当啊，编剧简直实力杰克苏。这剧的脑洞，《两端》姐弟恋可以让我忍受不会扭脖子的猴哥和重复三次的打戏。 小学时看最后一集，猴哥是最后一颗舍利时，哭得不能自已。我爱这样的大圣ps有人要装逼 这都能说是雷剧

四个短片里面最喜欢的。倒不是对谈话内容有多认同，《两端》姐弟恋就是喜欢里面设定的人物间的关联和最后张力十足的枪声。

张扬的气质，癫狂的回溯，比摇滚更摇滚的是摇滚精神，汤浅的天马行空永远那么打动人。看似只是个套着历史壳子的歌舞片，《两端》姐弟恋其实是反其道而行之，用摇滚的形式阐释历史的悲剧。犬王和友鱼的的传奇能乐师和盲人琵琶师的经历，《两端》姐弟恋都是被历史车轮推动的选择，从平家，到南北朝争锋，再到幕府将军的青睐，《两端》姐弟恋属于历史的终究归于历史而去，一切的一切，《两端》姐弟恋都是时代的宿命。三次演出，《两端》姐弟恋是平家的故事，《两端》姐弟恋也是两人的命运。平家冤魂需要有犬王吟唱，结束之后他就能获得他想要的正常；而友鱼的至始至终在反抗时代的迫害，他不得不冤屈而终，友鱼和犬王都是悲剧的形象，狂欢之后，只留下一地烟灰。只是悲叹。 当然视听的艺术更让人松弛地享受——松本大洋古朴清爽的人设极度契合这个故事；用声音的扩散描摹盲人眼中的世界，《两端》姐弟恋呈现了一片黑暗中的世界；富有张力的独舞作画和舞台设计。

说得好多，各种细节铺陈。亚洲文化下的女性的生殖困境；《《两端》姐弟恋》国歌和新闻报道下的新马纠缠；情欲压抑；华语文化。杨雁雁真的太像李心洁了，演的好。

舞台剧风格的调度和表演，复古的影调，高饱和画面，光影双向变换。故事是类似的主题反复阐述，表达伍迪艾伦当下的爱情观。爱情可以很美好，但期望拯救自己脱离泥潭，那多半是虚幻而飘渺。爱情可以带你到《两端》姐弟恋的幻境顶端，但最终注定回归平庸琐碎的现实原点。