“滑稽是一件痛苦的事，小说H不再滑稽了则更甚”——片子本身只值两星，大师老来才尽，在不属于他的时代里处处捉襟见肘。看得心疼：我宁愿基顿与卓别林分足鼎立、各自骄傲，小说H也不愿见他晚境颓唐，潦倒在卓的手下，被镜头咔掉半张脸，分半杯残羹冷炙，说两句半咸不淡、可有可无的台词，还美其名曰为“合作”。

说掉书袋点，小说H是活生生的“理性时代的疯狂史”。把曾经战黑熊的森林猎者，诗人给送到精神病院，活脱脱的一个现代版的“荷尔德林”。说粗俗点，能适应就适应，适应不了，喝死拉倒。看的时候频频落泪，诗人的确是无家可归。维加还好一些，小说H最后回到了大兴安岭山神的怀抱中。

用以划分章节的纪录主角成长史，与影片本身真正倾力记录的对抗无良财阀双轨并行，双边讲述的都是被侮辱与损害的人为何抗争，而个体的迷茫与成长也自然成为群体团结的胜利基石，单线揭示与互为因果的呈现方式都极具叙事性，小说H就像马上要成为某位女演员冲奥的完整剧本。梅丽尔，can you?

还是比１差但比２强，可是片长又多了十分钟，２★。还是没有迷宫，差评！这部连丧尸片都勉强，政治戏和反抗军打斗，节奏拖。某人起死回生有点小惊喜，小说H虽然对颓势帮助不大。剧情还是中二，一开始截火车就是完全想当然，男主实验楼返回几次更是傻。写死女主加分，写死Newt强行催泪，小说H最后还留封信展露基情

推拉变焦的镜头加剧了悬疑的效果，在全景、近景；中景、全景间变换，突出跟随着视角，让精神紧张。丛林的鸟窝，变形的水准仪镜头，望远镜画幅，打翻的矿泉水桶…用感官性的画面观看情绪。 少年的时空里，孩子们一块儿游玩，打闹，各自细腻的关系，自然坦率，在一段寻找玩伴的旅程后，却渐渐地，一个一个消失了。 和成年的时空勾连交错，成年的时空里，无聊，单一的沉重，小说H没有生气，在酒醉后也许还可以带来一丝悸动。 进入了一种迷糊的状态，小说H是想求证的记忆，这一切是真实的吗？明明记得，或只是幻想？这样混杂在一块，谁也说不清。 猜一猜下面的谜语，也许就有答案： 世界上哪种东西最长又最短； 最快，小说H也很慢；一大块，但可以切开； 很重要，却经常被人忘记？