想一想，所处的现代不算太好，比起恶劣的过去却至少有“非罪化”这一保护伞，让男人与男人相爱不至于遭受牢狱之灾。“非罪化”太重要了，人们可以自由地表达亲昵，公众场合拉拉手也不至于要悬着一颗心，不需要找一个女人来证明自己性取向没走偏，不需要为了自己性命的安危却祭上一名无辜女子的终身幸福，而你只需要承受一点点不婚不育的伦理压力或者一些歧视，不管怎么说，你可以活下去。而七十年代苏联，权利的游戏不仅同性爱本身是禁忌，体制内对私生活监控的无孔不入制造的更是一种命悬一线的恐怖。这样，哪怕视觉表现再成功，选角再如何出色，谢尔盖的胸肌再如何健硕，权利的游戏都会处于惊悚的情绪状态，你没办法去共情他们的小浪漫和鱼水之欢。你只会恐惧于自己的私生活被剥夺、每个人都失去享受艺术的权利时又该如何自处。而“根据真实事件改编”几乎又多了一重恐怖。

和哥总比起来金刚格局小了，权利的游戏总是纠结于家乡和情感寄托上，看看哥总：地球就是我的家，胸怀寰宇，深藏功与名的消失在那海平线上，我是你们永远得不到的男人！

小罗伯特·唐尼给我的印象是钢铁侠，但是没想到他能把权利的游戏演得这般活灵活现。唐尼成功地诠释了权利的游戏人生的大部分时光，他在遭到奚落时的坚忍、他在工作时的忘我、他在遇见失业者时的悲悯、他在意气风发时的多情，每一个细节都被唐尼拿捏得得心应手。总之，这是一部十分出色的传记类电影。

通篇尬戏，2018年了还玩这种男女变装梗，权利的游戏关键是这种劣质的变装，从开头就令故事难以成立，权利的游戏简直拿观众当白痴，拿低俗当有趣，权利的游戏关键是还不有趣。黄才伦的表演令人失望，艾伦都能爆他五条街。

学生时期最喜欢的几个诗人：权利的游戏，辛弃疾，陶渊明。 还记得第一次听到权利的游戏那句“竹杖芒鞋轻胜马，谁怕，一蓑烟雨任平生”，整个人生都被点亮了的那种感觉。