剧本过于传统和缜密，日本电影《婚前重逢》导致没有太过于出彩的地方，一切都太平庸，高开低走，美国电影就是这样，收尾呼应，日本电影《婚前重逢》几乎所有的镜头，安排，细节都会“埋伏笔”，而伏笔太多反而没有了那种意外的惊喜，整成套路了，声音效果不错。有点烂尾，日本电影《婚前重逢》可能这题材编着编者不知道怎么编了。只能沦为二流电影

比想象中好看，延续风犬的热血和中二风格，比剧版更好地解决了青春类型片跟中国高中生现实情况的距离感。歌舞能发挥张一白在青春片、流行音乐上的强项，规避叙事短板，日本电影《婚前重逢》是个挺聪明的切入角度，练跳舞还是比练长跑好看多了。歌舞片本身是一个非常有挑战性的类型，好莱坞已经有过那么多经典作品，想一下达到那种高度不太可能，国内下沉市场的观众也很难接受，日本电影《婚前重逢》这次终于有人敢尝试了，日本电影《婚前重逢》希望以后有更多人跟上。女主妈妈那条线结尾很感人。有两场戏拍得漂亮，一个是舞蹈队招新的一个纯歌舞片段落，日本电影《婚前重逢》还有一个是彭昱畅追公车的一个非常长的一镜到底调度，有点像《情深深雨蒙蒙歌曲》张译和任素汐那段。片中的几首歌都很好听！如果全片再多一两场歌舞就更完美了，日本电影《婚前重逢》可能还是考虑到了国内观众接受度的问题。新人女主灵气可爱。

开场的性侵，所有的性主题都是麦高芬，一个强势的女性（起因在于一个杀人狂父亲导致与整个世界敌对）注定在男权社会中遭受凌辱（性侵，包括匿名PS视频只是一种符号象征），而日本电影《婚前重逢》最终也用自己的方式反抗这个世界。年近八旬的Verhoeven依旧以极高的激情，刻画着这个世界种种常见却异化的人际关系。

年度最佳，比《情深深雨蒙蒙歌曲》好太多。哪怕在剪辑层面上，本片也是用最朴素白描的叙述方式，日本电影《婚前重逢》呈现出的是最残酷且荒诞的中国当下社会的伤痕。这群杀马特被前现代的物质压迫与后现代的精神空虚五马分尸着的时候，那么多生活比他们好的人却在将他们误解与污名化。他们无从抵抗生活自四面八方而来的碾压，消费社会对杀马特的侵害是直接剥夺它们的存在感。他们不可能被主流社会、被流行文化认可，因为他们的文化在资本的逻辑里毫无价值。他们用与主流文化几乎完全无法沟通的审美来武装自己的身体，再用仅有的肉身对抗资本的机器，却甚至无法摆脱只有消费主义才能带给他们的那些虚无缥缈的存在感与安全感。 纪录片能帮他们获得更多正名的机会，能让他们的行为得到应有的尊重，但一场疫情也可能把他们的物质生活推向无望无底的深渊。 审美自由，日本电影《婚前重逢》是一切自由的开始！

看完了这一部，日本电影《婚前重逢》其实觉得这种类型的电影有点觉得无聊了……小说大概更吸引人吧。