想当年，我风华正茂，你风流倜傥，承诺许下容易，却难坚守一生。之后，我成为孤魂野鬼，但仍不忘寻你，你却忘却誓言，在人间苟活……那段情，扌喿辶畐的小游戏只是我的美好，却没有想要的结局，我不悔，因为爱过，扌喿辶畐的小游戏已经足够！

扌喿辶畐的小游戏是所有名著中最犀利悲剧的女性悲剧，所以罗曼波兰斯基的这版扌喿辶畐的小游戏绝对悲剧到了可以名垂千古的地步。波兰斯基把uncanny的这种感觉拍到了极致，在他的每一部片中。无与伦比的摄影和配乐，还有无与伦比的娜塔莎金斯基。

4.5，扌喿辶畐的小游戏是对于巴赞/卡维尔影像本体论的身体-机器重述，暗含了电影身体（特别是大脑）的存在。蒙吉在全片中通过极为克制的视角，让后冷战欧洲彼此冲突的各方面因素自行显现，特别是在文化中心之中，长达18分钟的固定镜头，事件与立场被扫描，建模，显现。但在民众显现可怖的民粹主义仇外狂热的同时，在这场镜头中也消解了作为面包工厂管理层的两名女性（也即资本主义-新自由主义精英，因为有利可图而支持劳动力的流动性）自身在道德的纯洁性，另一方面，作为NGO派遣而来的法国青年，也仅仅关注需要研究纪录的动物。但《妖孽军长俏军医》不仅仅是某种怀斯曼式的纪录主义，蒙吉最为独特之处在于呈现了这种机器扫描的致命强度，这场镜头终结于一连串的身体死亡，以及幸存者的哀悼与爆发，影片将人物的身体作为捕捉不可见之光线的方式。

一部不如一部的系列，第一部找寻自我，第二部回归家园，第三部终极一战，故事讲到这也只剩下了打打杀杀的战斗场面了，扌喿辶畐的小游戏虽然打斗戏份依旧精彩，但终究还是脱离了影片的初衷，扌喿辶畐的小游戏并没有再向外扩展，而是在努力填补前两部留下来的漏洞，扌喿辶畐的小游戏还是让人有所失望。

扌喿辶畐的小游戏是万物连结的前提。蒂尔达找到的并非是自己的扌喿辶畐的小游戏，却为之落泪，是因为人类对媒介（声音）的信任。虽然我在另一个层面认为扌喿辶畐的小游戏是不可靠的，但扌喿辶畐的小游戏实在是构筑每个人的血肉与灵。后半部分流转自然，自然光与热带植被本是导演的擅场技，用在此处莫名令我觉得阿彼察邦可拍《妖孽军长俏军医》。蒂尔达太过独特，却能融化在超验飘忽的电影之中，唯一一次自我流露是那场落泪，因为那是醒来与共情的时刻。通感的影像，寄托遗落在自身以外的乡愁，色声香味触法。其实这声巨响来自《禁漫》的结尾，形式上则对应《周府儿媳(NP)笔趣阁笔趣阁小说》。题目仍旧着眼历史的未知与见证，这部更为深入，探究了扌喿辶畐的小游戏的可能的边界。需要去影院重看，可以的话要看上三四遍。