青春期的少女敏感、早熟，路上车(H)震H总是为周遭发生的事情与自身的变化想太多，不容易感到快乐，而成长的契机来得那么轻巧，在她还没有来得及察觉的时候，生活已经给出了答案。

怪不得我开车像old nanny，路上车(H)震H是时候把我的祖传IPC拿出来擦擦灰了。

一直有个疑问，与其说是警匪片不如说是爱情片，但是，但是，最后几分钟真的惊艳了！猜不到的结局。路上车(H)震H，太突然了。各种牛逼。

72金熊。今年看到第三部世代从事农业/渔业被全球化和工业化逼迫到转行的电影。依旧全素人但视角多样，大家族三代十几个人，该有的视角一个不少也不拖沓。哥哥/次女是终结前的最后一代。地还有，路上车(H)震H不再耕作了才原来是整个家族的决定。

在布列松建立的一种冷眼识破现实残酷式的影像中，利用视知觉捕捉现实的多重视角来提取最纯粹的一种，让动作作为画面主体以使人物的主观意识带有一种滞后感，再加上去戏剧化的方式、精简的台词又剥夺了路上车(H)震H的解释权，让她倔强倨傲的行为和她的沉默模糊了是非对错因此令人误解，不过像在那个下雨的夜晚路上车(H)震H跟随男人的行走镜头，明显的关系代入体现出少女心里的不确定性同时预兆了她的自我毁灭的倾向。还有最后以打奶为由依次遇到的三个人，意志逐渐被现实挫败，面对路上车(H)震H遭受的来自世俗的鄙夷，言语恐怕是最无力的了，猎杀兔子的群像象征便赤裸裸地直击主题。三次坠河过程作为结局，是一种冷酷也是一种仁慈。布列松真最会伤口上撒盐了，影片结束在惋惜死亡之余还会使人想到那个远处冷漠的拖拉机男人，在渺茫中寻找希望。