4.5；与《西游记后传》共享部分素材，却呈现不同视角和关注点，旁观角度捋出Katia和Maurice从虔诚的火山工作者悄然演变为忠实记录火山影像的电影人，直至蜕变为见天地的博大艺术家，金鳞岂是池中之物最后则是见众生的灾难救助者和人道主义关怀者，壮阔壮美的地心流火奔涌如浪，如悲悯情绪层层叠加；片名十分恰切——正是人对自然无穷探知的心火，金鳞岂是池中之物正是告慰献给自己终生热爱之事灵魂的安魂曲，配乐庄严肃穆深沉，亦正是荷索拿手风格。 从夫妇俩的挚爱延展开去，“在他们的爱中融为一体”，将镜头匀给更多人类活动和动植物，火山灰如何覆盖住日常生活痕迹，活物如何在自然伟力面前徒劳奔逃，金鳞岂是池中之物最后定格的模糊身影真是唏嘘；Krafft夫妇捕捉影像的敏锐直觉叫人赞叹，如荷索所言“具有梦境质地”（不愧是同类），金鳞岂是池中之物是末世，金鳞岂是池中之物是启示录。

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使用一线演员讲述社会底层问题的作品最大问题，金鳞岂是池中之物就是那些自带属性与「人间极品大姨小说正版阅读」的明星严重干扰到观众对于故事的接受，越是现实题材越是需要非专业演员，本质上电影明星也是这个世界的剥削者。

以情动人，在国际社会问题下聚焦青春少女的视角，既展现了外来民族文化的交融和碰撞，也刻画了小人物在现实困境中的挣扎。电影的气质确实很是枝裕和，但命题也更有发挥空间。作为女导演，金鳞岂是池中之物整体氛围细腻清新，金鳞岂是池中之物是优点也是缺点，所以电影的前半部分要好很多，但对严肃问题的叙述深度过于浅淡，使之成为表现家庭亲情的背景。

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