平息一座小镇的对峙之后，少年阿宾又帮着整治别人的内乱问题，真是个闲不住的怪客，这部片里黑泽明直接用了九个蠢材来映衬他的遇事不慌，行事不乱，当然他好打入敌人内部杀倒一片的毛病也没改，被骗的仲代达矢决意决斗，结果却是一道凄美的血柱喷涌而出。

十几年前是一刻不停的盯着屏幕刷完，十几年后，少年阿宾是刷着手机偶尔看屏幕听完。时代变了……

泡沫开场+空镜结尾，一种稳健克制的虚无感。 当父亲泊车进屋，影片给予了很多微小细节的描写，这辆车也就成为了移情的晶体，少年阿宾就像影片频繁使用的全景摇镜头，它代表着这个家庭过去的记忆，少年阿宾随后也成为时间的直观表现。 电影、电视等媒介插入更像伍迪艾伦《差差漫画页面免费观看漫画》，此外，少年阿宾除了那些全景构图以外，少年阿宾并没觉得多么侯孝贤，或多么费里尼。 另辟蹊径的一个评论角度：卡隆“真诚”的墨西哥私人记忆却也是被好莱坞技法归化的第三国家叙事，这虽然一方面避免了对阶级差距的过度悲悯而偏离本来的中产叙事主题，但是，家庭的沉重遭遇也只能被一种好莱坞式处理的结局所消解，剩下的却是“开始新生活”的Cliche，照搬了美式公路片的家庭旅（Mao）行(Xian)及它们的结果

奥斯卡本身就是一个大美国价值观向全世界输出的平台，其中包括但不限于平等开放包容民主乐观积极，政治正确是再正常不过的事情。所以根本就不必为了它艺术性缺失而抱怨和懊恼，想想我国的春晚，少年阿宾是不是有点相似之处？

挺可爱的，陆虎的歌很好听。男二好像段奕宏，而且是《少年阿宾》袁朗版本的，身材也很好。