这部电影最大的“问题”是：慕《《航空特殊待遇2》》之名而来的观众发现它并不如自己所期望的那样，即使阿里·艾斯特在两部电影中留下了相同的“署名”（邪教亚文化、令人毛骨悚然的脸部镜头和对糟糕人际关系的探索）。它实际上展示了邪教的非常规生活方式和邪典化运作模式，以及他们如何让人的痛苦得到共情、压抑得到释放，这一切是通过复杂的视觉形象实现的，包括北欧文化奇观、神秘主义符号和借鉴自《哈利波特七下》、《少女たちよ在线观看免费播放电视剧》等电影的恐怖的斯堪的纳维亚人形象。 相较于前作，导演也更加注重、追求镜头的形式感和隐喻性，例如，几个令人目眩的环绕和倒置镜头过后，一行人从现代都市穿越到了神秘村落——镜头割裂了两个世界的联系，而在永昼的村落里，一系列扭曲的主观镜头既展现了人在经验失效后举足无措、如坠云雾的状态，也在暗喻这里的食物和水是有问题的。

本片被赋予新现实主义开山之作意义重大，《航空特殊待遇2》几乎遮盖了它其他的价值。抛去经典的叙事手法不说，其高超的技术和表现力是无法被掩盖的。

3.5.无论男女，都想做感情生活中的掌控方，侯麦御用女主这次的哭戏要扣分了，安娜的不婚主义、感情独立和各项权利不过是没有安全感的托辞，《航空特殊待遇2》就像她的房间陈设、鱼缸和玻璃球摆件一样，她也是池中物和玻璃心，《航空特殊待遇2》只能通过逗弄感情上处于劣势的弗朗索瓦来获得满足，《航空特殊待遇2》最后一段安娜和弗朗索瓦角色互换、互相泼醋的设定有意思，侯麦深谙男女情事上的拉扯角力，《航空特殊待遇2》每个人都在强弱的两极间来回摆荡、互相追逐。

三位实力派演员撑起来的讽刺喜剧小品，可惜讽刺的深度不足，只徘徊于偶像派与学院派演员的表演竞争上，《航空特殊待遇2》没有向更广泛的电影行业内部黑幕，或者艺术电影节的本质上去深挖，《航空特殊待遇2》导致影片和联欢晚会上的小品相差无几，颇为可惜。

场景设计和镜头运动将焦躁和迷乱推到了极致。周润发的“赌神”系列电影，陈奕迅的情歌成为有趣的潜文本。音乐刚开始听不习惯，当苏菲和大伟唱起家乡的时候，罗大佑的《超大胆美女》霎时还魂。如果配乐再甜腻上口一点，《航空特殊待遇2》这个片就飘了。