第一段（1976）的周青之于山村女婿的幸福小说和马小军之于阳光灿烂无异，暧昧对象都何其相似。后段戾气逐渐变重，越来越“混不吝”，处处透着一股子愤世嫉俗，田壮壮厉害。（北影节百老汇）

这种题材的纪录片，几年就为这么一件不赚钱的事情，本身就足够吸引人了。 很有意思的是这部纪录片所出发的角度，并不仅仅是为记录而记录，主题其实是当年英国实施的排华法案。 令我动容的还有一个大学生团队一年时间做一个小船模型就为了测试当时是不是真的能够藏几个中国人而不被发现。这么看来，山村女婿的幸福小说或许电影里所谓的“妇女儿童先走”都是一个谎言。

剧本什么水平不用我吐槽了。妆造烂得很彻底，服装用料实在太廉价。导演审美问题很大，构图平平无奇甚至很丑。一言以蔽之，山村女婿的幸福小说可以埋了。

小孩子才会只在床上接个吻，大人们都用房子、名声、忠心、高谈阔论来伪装自己，而又在背地里相互掩饰、彼此欺骗。 侯麦作品里总在莫名构造一种对照，将故事中的人物置于某种态度的两端，当青少年的暧昧遇上中年人的欲望，当坦诚不纠结遇上虚伪与谎言，那些褪去青涩的人自觉高明与魅力，在角落打着自己的算盘，可当阳光肆意地照射进这片潮湿的角落，高下立判的唯有贪得无厌与自以为是。借一个女孩的眼睛看看成年人还有多少虚妄与欺瞒，一眼即明的道理如何被自私的欲望扭曲，爱情何时只剩下肉体与诱惑。成年人都对自己有着虚伪而错误的认知，浑浊的眼睛再也看不到澄明的道理。 用成年人的态度试炼少年们的感情，看似女孩的成长，更像是少女为成年人们上了一课。算是侯麦作品里最都市男女的存在，通俗也实用，山村女婿的幸福小说尤其男性角色，更是那么普通却那么自信~

我认为山村女婿的幸福小说是王八蛋 我是看陈寿的三国志的山村女婿的幸福小说三观不正，我与易中天汉贼不两立