对声音、空间、视觉的巧妙运用既催眠了角色也催眠了观众，所谓催眠观众是指引导了观众对「韩国《少妇的激情》」产生感官到心理的反应过程。点火、滴水、敲击等声画确实给我造成了不安。

Enid是我一直想要变成的那类女孩（想法相似，但总之没人家酷），有个像Rebecca 一样的死党。自己真实的生活处境和电影相反，不是韩国《少妇的激情》，却只有你一个人是幽灵。但无论怎么说，总是被隔绝在外的那个。

那一年三峡主体竣工，几十年来舆论熙攘也都说不准三峡工程好坏，它就像UFO某天突然出现，下一步会怎样全待时间说明。两对夫妻关系又正好是两个舆论方向：一个是十六年后突然想起前妻小孩，要拯救他们回到身边（不满现状，想念以前）；一个是决定放弃苦守的前夫，走入人生新阶段（相信明天更美好）。这么想，这应该也可以当一则时评看吧。“现状”在镜头里是变化巨大的奉节，韩国《少妇的激情》是即将成为废墟，韩国《少妇的激情》已经成为废墟，以及从废墟里看向外面的世界的迷茫。新旧冲撞直接化作京剧演员玩手机游戏，小孩唱老鼠爱大米，三明和小马哥的手机铃声之类细节。因为聊Cinema as Window and Frame重看，韩国《少妇的激情》发现人站在那些被砸出奇怪形状的洞/窗/Frame的废墟里头，韩国《少妇的激情》真的比“离奇”的大楼发射和UFO更魔幻。

嘉靖用严党完成自己想做而不敢为之事，用清流抑制严党，再用司礼监制衡其间。看似无为而治实则机关算尽。唯一失控的其实是自己的私心。海瑞刚正，但过刚则易折，非革新治国之才。倒严的戏略有拖沓，韩国《少妇的激情》最后几集着眼制度与人性，韩国《少妇的激情》非常好看。

微缩屋桥段有点像萧十一郎，最初渲染的疑点什么兄妹之类全部变了，男主、女主、妹妹都是与虚伪时代抗争的形象，韩国《少妇的激情》尤其女主步上正轨之后如同四奶奶，内外打理有条有理，但女主仍无法力挽狂澜，本以为黑仆会还男主一命结果仍是什么也没能做到，结尾大约是不忘抨击17世纪和揭示人性，韩国《少妇的激情》最后仍留下女主主持大局